心血来潮，写个东西支持版主的工作。本人太懒，请大家监督鞭策。
１． 你的梗概在哪里？
你写了一部作品，可能是电影剧本，可能是电视剧剧本，它耗费了你的无数精力，无数夜晚和白昼，你抽了不知多少支烟，喝了不知多少杯咖啡，终于在某一天，写下最后一个标点。你会想，这就完了么？一切都结束了？
你写的是剧本，不是小说。逸安从来不承认剧本是某种文学形式，它只是戏剧戏曲、电影电视的脚本，它的价值，只有在搬上舞台或银幕/银屏才能体现出来！不要自欺欺人了，如果你只想讲一个好故事，为什么不写更自由的小说？
你有两条路实现你剧本的价值。第一，自己拍；第二，卖给那些有能力拍的人或公司。选第一条路的朋友请举手――没有？好了，那我们继续。
你的大作如果是电影剧本应该有３万到５万字；如果是电视剧那么一集应该在１．５万字左右，你可以将它们一骨脑发到某个影视公司的征稿邮箱，甚至自己打印出来直接邮寄给对方（题外话，邮寄打印稿有利于著作权保护），然后等消息…………等呀等…………等呀等…………等呀等…………等呀等…………
算了，还是洗洗睡吧。
换个角度考虑一下。你是某影视公司的剧本策划/责编/编审/制片人……甭管叫什么，反正负责审看各路投稿，争取大海捞针从东海里发现个金箍棒出来。你平均一天收到三四封电子邮件投稿，收到好几斤重的挂号信，这还不算老板吩咐你看的更重要的项目策划等等，你能怎么办？
所以，千万不要忘了先弄个故事梗概。（有策划案最好，参看我逸安的另一个帖子）。
废话！确实废话，可逸安就奇怪那么容易那么有道理的事儿为什么很多人偏偏不做呢？
| 作者：逸安逸安 提交日期：2006-7-21 17:14:00 | 楼主 |
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-21 17:58:00 | 1# |
２． 简介、梗概和大纲
要写梗概，首先要知道什么是梗概。和梗概相类似的概念还有：简介、大纲。这三者看起来类似，都是归纳总结一个故事的，但各有侧重。比方说吧，有一天你说有个好故事卖给我，我于是请你喝咖啡，要你写给大纲，你说马上就好，一分钟之内刷刷点点Ａ４稿纸上斗大的字写了１００多个――先不说故事怎么样，我绝对会心疼我的咖啡钱――你根本不明白大纲和简介的区别，怎么能是合格的编剧？
简介，顾名思义，就是简要介绍。编剧课上，老师常训练大家一句话讲个故事，这一句话就可以算简介。简介一般也就一两百字，最多不超过５００字。简介会用在哪儿呢？除了你口头向别人介绍你的故事，在制片单位向广电主管部门立项审批（现在改备案制）的时候也需要。圈里的人都知道的规划大白本，你打开看，里面也都是剧的简介。我现在手头就有一本，封面上印着“２００５年全国电视剧题材规划批复剧目表（第一批）”，下面稍小字印着“国家广播电影电视总局 二○○五年二月”。打开第一页，是中国电视剧制作中心，其中序号为１的剧名叫作《阳光少年》，故事简介如下――
“一群中学生为升学、分数、友情、家庭而精力的快乐和忧烦，军训使他们出尽了洋相；他们以书友、笔友、网有来表达情义；家人的下岗、父母的离异使他们明白了生活的艰辛，朋友师生之间的互爱互敬，使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。”
大白本里叫作“内容提要”，不过跟简介是一个东西。它跟梗概完全不是一码事，因为你在报批的时候，上面可是要求你分别提供简介和梗概的。
梗概，最常念叨的就是它了。梗概一般１０００到２０００字，最多不应超过５０００字。上面提到报批的时候需要提供梗概，那可是有严格字数要求的：１５００字。逸安曾经报了一篇２７００字的梗概上去，结果被打回来，删到２２００字，还是不成，最后删到１７００多字才勉强通过。广电总局管立项的领导们为什么要求那么严格？因为他们要看极大量的报批件，同时又不能放过有政策风险的危险份子，所以才找了１５００个字的平衡点。影视公司的责编们工作性质与官老爷们不同，但干的事儿也差不多，所以如果你要给逸安投稿，也最好将梗概掌握在１５００字左右――当然啦，咱可没有那些领导那么官僚，不会挨着字数。（ＢＴＷ，ｗｏｒｄ的字数统计功能真是把双刃剑呀）
大纲。说起来最麻烦的就是大纲了，因为大纲的种类很多。有故事大纲、分集大纲、分场大纲。故事大纲可以理解为梗概的升级版细化版。电影的话，有时候到梗概就可以了，不需要大纲；电视剧的话，大纲是必须的，根据具体的集数，一般都在１００００字到２００００字左右。最短的不能低于５０００字，最长的没数过，反正分集大纲我见过７０００字一集的，简直是没有展开台词的粗剧本了。
大纲可说的太多，还有很多在大纲里需要搭配的，比如人物小传等等，干脆另开一节单说吧。
最后叮嘱一声，逸安是上班时候偷偷写的，希望大家别向我老板告密。
要写梗概，首先要知道什么是梗概。和梗概相类似的概念还有：简介、大纲。这三者看起来类似，都是归纳总结一个故事的，但各有侧重。比方说吧，有一天你说有个好故事卖给我，我于是请你喝咖啡，要你写给大纲，你说马上就好，一分钟之内刷刷点点Ａ４稿纸上斗大的字写了１００多个――先不说故事怎么样，我绝对会心疼我的咖啡钱――你根本不明白大纲和简介的区别，怎么能是合格的编剧？
简介，顾名思义，就是简要介绍。编剧课上，老师常训练大家一句话讲个故事，这一句话就可以算简介。简介一般也就一两百字，最多不超过５００字。简介会用在哪儿呢？除了你口头向别人介绍你的故事，在制片单位向广电主管部门立项审批（现在改备案制）的时候也需要。圈里的人都知道的规划大白本，你打开看，里面也都是剧的简介。我现在手头就有一本，封面上印着“２００５年全国电视剧题材规划批复剧目表（第一批）”，下面稍小字印着“国家广播电影电视总局 二○○五年二月”。打开第一页，是中国电视剧制作中心，其中序号为１的剧名叫作《阳光少年》，故事简介如下――
“一群中学生为升学、分数、友情、家庭而精力的快乐和忧烦，军训使他们出尽了洋相；他们以书友、笔友、网有来表达情义；家人的下岗、父母的离异使他们明白了生活的艰辛，朋友师生之间的互爱互敬，使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。”
大白本里叫作“内容提要”，不过跟简介是一个东西。它跟梗概完全不是一码事，因为你在报批的时候，上面可是要求你分别提供简介和梗概的。
梗概，最常念叨的就是它了。梗概一般１０００到２０００字，最多不应超过５０００字。上面提到报批的时候需要提供梗概，那可是有严格字数要求的：１５００字。逸安曾经报了一篇２７００字的梗概上去，结果被打回来，删到２２００字，还是不成，最后删到１７００多字才勉强通过。广电总局管立项的领导们为什么要求那么严格？因为他们要看极大量的报批件，同时又不能放过有政策风险的危险份子，所以才找了１５００个字的平衡点。影视公司的责编们工作性质与官老爷们不同，但干的事儿也差不多，所以如果你要给逸安投稿，也最好将梗概掌握在１５００字左右――当然啦，咱可没有那些领导那么官僚，不会挨着字数。（ＢＴＷ，ｗｏｒｄ的字数统计功能真是把双刃剑呀）
大纲。说起来最麻烦的就是大纲了，因为大纲的种类很多。有故事大纲、分集大纲、分场大纲。故事大纲可以理解为梗概的升级版细化版。电影的话，有时候到梗概就可以了，不需要大纲；电视剧的话，大纲是必须的，根据具体的集数，一般都在１００００字到２００００字左右。最短的不能低于５０００字，最长的没数过，反正分集大纲我见过７０００字一集的，简直是没有展开台词的粗剧本了。
大纲可说的太多，还有很多在大纲里需要搭配的，比如人物小传等等，干脆另开一节单说吧。
最后叮嘱一声，逸安是上班时候偷偷写的，希望大家别向我老板告密。
| 作者：爱捣蛋的猫猫 回复日期：2006-7-21 19:14:00 | 2# |
奇怪那么容易那么有道理的事儿为什么很多人偏偏不做呢？
--------------------------------------------------------
得有动力呀，哈哈
--------------------------------------------------------
得有动力呀，哈哈
| 作者：吴大德 回复日期：2006-7-21 20:08:00 | 3# |
很快地阅了一遍。
一阵狂喜。
呵呵，好你个逸安，支持!
这帖子的验证码：3825
一阵狂喜。
呵呵，好你个逸安，支持!
这帖子的验证码：3825
| 作者：hefaqiang_2008 回复日期：2006-7-21 21:24:00 | 4# |
小第是新人，写了一个电影剧本，也在这发过帖子剧名《断手帮》。东西是写好了就象你说的那样写好了到处发，不过效果当然是相当的差。不过我之前发的都是简介。以后发的就是梗概了！我的第一个梗概希望发给你看看。新人最重要的是走出第一步，更希望自己的作品可以得到前辈的中肯的评价和认可。如可以得到逸安前辈点评小第感激不尽！！！！QQ466584189油箱hefaqiang_2008@yahoo.com.cn
| 作者：弹弹猪 回复日期：2006-7-22 12:57:00 | 5# |
为什么是黑脸呢？
| 作者：白一夜 回复日期：2006-7-22 22:41:00 | 6# |
逸安逸安大哥:为什么不建立个您自己的博客让我们可以向您反复学习和请教呢?我的博客http://baiyiye.blog.sohu.com/,希望您闲了转一遭
| 作者：王来扶 回复日期：2006-7-22 22:43:00 | 7# |
支持：）
| 作者：白一夜 回复日期：2006-7-22 22:50:00 | 8# |
我接触这个行业很浅,也在尝试着写一些东西,我觉得对于我们初涉这个行业的人来说,钱到不是最重要的,关键是多掌握一些实践技能,尽快的通过实践掌握市场需求方向,不走弯路的唯一选择就是有人在前面为我们点盏亮灯.好把我们磨砺成亮剑
我的博客http://baiyiye.blog.sohu.com/
我的博客http://baiyiye.blog.sohu.com/
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-24 9:22:00 | 9# |
吴兄大德，谢谢捧场。
hefaqiang_2008，不好意思，你的剧本我没看，有时间会看的，不过最好是梗概，剧本太长了。另外我现在基本只对电视剧的案子有兴趣，工作原因。
白一夜：我不太会赶时髦，所以一直没有博客，近期也没有开博的打算。有什么问题就在这个帖子里交流好了。逸安性格保守，对新兴事物有天然的抵触情绪，呵呵
hefaqiang_2008，不好意思，你的剧本我没看，有时间会看的，不过最好是梗概，剧本太长了。另外我现在基本只对电视剧的案子有兴趣，工作原因。
白一夜：我不太会赶时髦，所以一直没有博客，近期也没有开博的打算。有什么问题就在这个帖子里交流好了。逸安性格保守，对新兴事物有天然的抵触情绪，呵呵
| 作者：二手文人 回复日期：2006-7-24 11:21:00 | 10# |
顶一脚！！！！！！！！
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-24 14:18:00 | 11# |
３． 大纲的学问Ｉ
上面说了，大纲可以分故事大纲、分集大纲和分场大纲。做一部电视剧，成败最关键就在于大纲。为什么呢？因为一般在签订编剧协议时，都正处于大纲的阶段。接着打比方，我请你喝咖啡，要你把你的故事创意写成梗概，再从梗概扩成大纲，你过了三五天写给我一个。一看，２０集的现代题材，字数１００００上下。脉络清楚、人物清晰，基本符合甚至超出了我的预期，“成，准备签合同拿订金吧”。听到这话，你算走了狗屎运，摊上我这个很有良心的责编。如果我良心坏一点，就会说“哎呀，虽然不错，但还不完全是我们想要的东西，很多东西还看不出来呀！要不这样，你写个分集大纲再看？”等你分集大纲出来了，良心更坏的我说“虽然你的分集大纲不错，可是我们是第一次合作，还需要再考察你一下，你先写两集剧本吧，只要认可，保证签协议拿钱！”等你两集剧本出来再找我，我会说“要找专家论证一下，考察一下”等等，其实呢，我确实在找人论证，只不过是拿着你的劳动血汗轧人钱呢――这就是典型的空手套。蒙了编剧的东西去找人扎钱，扎不来钱编剧就算白干，反正他自己不掏分毫。很多号称制片人的家伙都这么干。在一些大影视制作公司的外围，也游荡着这么一批所谓导演、演员或制片人。他们在把你的东西卖给影视公司的同时，多半会有一些附加条件，比如要自己导演、自己主演、乃至中间吃一大笔或明或暗的好处。
扯远了扯远了，咱回头接着说大纲。
我看梗概，有时候并不能看出一个编剧的好坏；但看大纲，自信能看个八九不离十。上万字的东西讲个故事，哪里重哪里轻，起承转合的气口在哪里，情节编织是不是有新意，关键的细节有没有考虑，人物的塑造是否成功，观众会不会有认同感，等等等等，好的大纲应该处处闪耀让人拍案的精巧设计，同时又真情实感可信可叹，而且结构完美浑然一体。好的大纲太难得了，能将命题作文的大纲写得好，就更难得了。从某个角度来说，梗概考验的是你故事的创意点，而大纲考验的是你故事的编织能力，除了艺术创造力，你还需要缜密的逻辑，深刻的洞察，理性的判断和分析，能处理好整体和细部之间的平衡。
大纲常犯的毛病有：
流水帐：一件件事罗列下来，之间缺乏联系。
太琐碎：太着重于细节，忽略整体的故事性。
太虚：看似洋洋洒洒，实则没有具体的故事，全是想法、概念和解释。
太假：不论人物还是情节都有明显的斧凿痕迹，一看就是创作者想当然的产物。（其实这是梗概阶段的毛病，拿来一起说）
太投入：把自己代入人物，抛弃了讲故事的客观冷静视点。
举个例子，就看大纲的第一句话。
一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”
二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑让他早早报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会接他的位子，心里很不是滋味……”
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来越远……”
四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报酬，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”
五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”
六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于言表。”
大家看看，哪个更符合一个合格大纲的要求？――先不论文字的好坏。
上面说了，大纲可以分故事大纲、分集大纲和分场大纲。做一部电视剧，成败最关键就在于大纲。为什么呢？因为一般在签订编剧协议时，都正处于大纲的阶段。接着打比方，我请你喝咖啡，要你把你的故事创意写成梗概，再从梗概扩成大纲，你过了三五天写给我一个。一看，２０集的现代题材，字数１００００上下。脉络清楚、人物清晰，基本符合甚至超出了我的预期，“成，准备签合同拿订金吧”。听到这话，你算走了狗屎运，摊上我这个很有良心的责编。如果我良心坏一点，就会说“哎呀，虽然不错，但还不完全是我们想要的东西，很多东西还看不出来呀！要不这样，你写个分集大纲再看？”等你分集大纲出来了，良心更坏的我说“虽然你的分集大纲不错，可是我们是第一次合作，还需要再考察你一下，你先写两集剧本吧，只要认可，保证签协议拿钱！”等你两集剧本出来再找我，我会说“要找专家论证一下，考察一下”等等，其实呢，我确实在找人论证，只不过是拿着你的劳动血汗轧人钱呢――这就是典型的空手套。蒙了编剧的东西去找人扎钱，扎不来钱编剧就算白干，反正他自己不掏分毫。很多号称制片人的家伙都这么干。在一些大影视制作公司的外围，也游荡着这么一批所谓导演、演员或制片人。他们在把你的东西卖给影视公司的同时，多半会有一些附加条件，比如要自己导演、自己主演、乃至中间吃一大笔或明或暗的好处。
扯远了扯远了，咱回头接着说大纲。
我看梗概，有时候并不能看出一个编剧的好坏；但看大纲，自信能看个八九不离十。上万字的东西讲个故事，哪里重哪里轻，起承转合的气口在哪里，情节编织是不是有新意，关键的细节有没有考虑，人物的塑造是否成功，观众会不会有认同感，等等等等，好的大纲应该处处闪耀让人拍案的精巧设计，同时又真情实感可信可叹，而且结构完美浑然一体。好的大纲太难得了，能将命题作文的大纲写得好，就更难得了。从某个角度来说，梗概考验的是你故事的创意点，而大纲考验的是你故事的编织能力，除了艺术创造力，你还需要缜密的逻辑，深刻的洞察，理性的判断和分析，能处理好整体和细部之间的平衡。
大纲常犯的毛病有：
流水帐：一件件事罗列下来，之间缺乏联系。
太琐碎：太着重于细节，忽略整体的故事性。
太虚：看似洋洋洒洒，实则没有具体的故事，全是想法、概念和解释。
太假：不论人物还是情节都有明显的斧凿痕迹，一看就是创作者想当然的产物。（其实这是梗概阶段的毛病，拿来一起说）
太投入：把自己代入人物，抛弃了讲故事的客观冷静视点。
举个例子，就看大纲的第一句话。
一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”
二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑让他早早报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会接他的位子，心里很不是滋味……”
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来越远……”
四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报酬，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”
五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”
六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于言表。”
大家看看，哪个更符合一个合格大纲的要求？――先不论文字的好坏。
| 作者：吴大德 回复日期：2006-7-24 15:00:00 | 12# |
逸安：
哈哈。这一篇大纲的学问写得不错。非常具有中国特色。如果你是电影学院毕业的，你可能已经超过你的教师了。至少你讲的，比所谓教材要实际。我指的是教学上，你别得意。
你是不是考虑出一本这方面的书？
对于你说的举例：
我以为第一个例子是最好的“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”
因为这段话的传达的信息是对对老王的一种期望值，老王要做什么？他在生命的最后阶段，激情能否继续燃烧，这是值得关注的事件。请
我输入验证码是7878
哈哈。这一篇大纲的学问写得不错。非常具有中国特色。如果你是电影学院毕业的，你可能已经超过你的教师了。至少你讲的，比所谓教材要实际。我指的是教学上，你别得意。
你是不是考虑出一本这方面的书？
对于你说的举例：
我以为第一个例子是最好的“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”
因为这段话的传达的信息是对对老王的一种期望值，老王要做什么？他在生命的最后阶段，激情能否继续燃烧，这是值得关注的事件。请
我输入验证码是7878
| 作者：方夫人 回复日期：2006-7-24 15:39:00 | 13# |
逸安逸安好！
逸安此举也是功德无量的！支持！
以风趣的文字叙说通常是很枯燥的理论，写得很好！你辛苦了，问候！
| 作者：嘿老张 回复日期：2006-7-24 16:52:00 | 14# |
逸安在此开课
俺们受益非浅
交作业:
老张以为
四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报酬，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”
更符合一个合格大纲的要求
俺们受益非浅
交作业:
老张以为
四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报酬，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”
更符合一个合格大纲的要求
| 作者：心尔工作室 回复日期：2006-7-24 17:30:00 | 15# |
我觉得：
二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑让他早早报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会接他的位子，心里很不是滋味……”
五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”
这两个可以作为大纲．
还请逸安逸安评定一下．谢谢！
二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑让他早早报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会接他的位子，心里很不是滋味……”
五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”
这两个可以作为大纲．
还请逸安逸安评定一下．谢谢！
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-24 18:03:00 | 16# |
诸位同学呀，好好审题呀！我考的是哪一句可以算是合格大纲的第一句。我只能先说到这儿了……如果还没人说对，那看来逸安就不是个称职的老师……
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-24 18:05:00 | 17# |
4.大纲的学问ＩＩ
写大纲，通常还要写人物小传。在写梗概的时候，有时候会需要写人物介绍，但与梗概的简短相应的，一两句话就可以，有点像以前西方古典名著前的人物索引表。写大纲需要的叫作小传，意思是“小小的传记”，从５００、１０００字，到几千字的都有，而且越是主要人物，内容越丰富。首先你必不可少地要写他的名字、年龄，和剧中其他人物的关系，其次是他的身份、职业、兴趣爱好，很多时候还要写他的前史。他的童年，他曾经的恋爱史，他成为现在这种性格的原因背景等等。然后，你要简要说明他在剧中的主要走向，可以适当地给予一个定义，比如“他的性格缺陷注定了他最终的悲剧命运”等等。
反正，人物小传是很必要的，不但让公司对你故事的人物更加了解、印象更深刻，在你创作的时候，也有助你抓住人物的脉络，将人物刻画得更鲜活。
下面到分集大纲的时间了。
逸安在做编剧的时候，最喜欢弄分集大纲了。几个编剧凑在一起，砍瓜切菜一样将大纲分成多少块，看看每一块是不是都有戏，然后加料，细化，再切，直到切成需要的集数。如果你是一个人编剧，也需要这个过程，帮助你掌握每集戏剧容量。
搞分集大纲，重要的步骤是搞“情节点”，简称“点”。故事脉络、人物在大纲阶段应该都做得比较扎实了，没有太多宏观的工作了，于是找“点”成了最重要的技术性工作――没错，已经不再是艺术创作的阶段，而是技术实施的阶段了。比如，这一集主要反应贫嘴张大民下岗之后的反应，那么你就要找到能正确反应出他情绪的，有戏剧张力又符合人物的点。好，找到一个点：张大民在家闷了两天，居然去了劳务市场！结果还被拉去装车背水泥！灰头土脸的回来又不敢说，结果被曾经的徒弟发现了（记不清了，大概吧），这下他可难办了……
有的编剧说，一集有三个点就够了；还有的编剧，一集找到七个点才觉得踏实。刨除敬业与否的差别，主要在于对于点的大小理解不同。上面张大民的例子，可以算一个大点，也可以算三个小点，无关宏旨。但如果你的分集大纲一集只有三个小点，那将来的剧本肯定水。
大纲大纲，纲举目张。分集大纲就是将来剧本的构架提纲，漂亮的分集大纲弄出来，将来的剧本多半不差。即便不行，对公司来说换个好枪手就差不多了。
写大纲，通常还要写人物小传。在写梗概的时候，有时候会需要写人物介绍，但与梗概的简短相应的，一两句话就可以，有点像以前西方古典名著前的人物索引表。写大纲需要的叫作小传，意思是“小小的传记”，从５００、１０００字，到几千字的都有，而且越是主要人物，内容越丰富。首先你必不可少地要写他的名字、年龄，和剧中其他人物的关系，其次是他的身份、职业、兴趣爱好，很多时候还要写他的前史。他的童年，他曾经的恋爱史，他成为现在这种性格的原因背景等等。然后，你要简要说明他在剧中的主要走向，可以适当地给予一个定义，比如“他的性格缺陷注定了他最终的悲剧命运”等等。
反正，人物小传是很必要的，不但让公司对你故事的人物更加了解、印象更深刻，在你创作的时候，也有助你抓住人物的脉络，将人物刻画得更鲜活。
下面到分集大纲的时间了。
逸安在做编剧的时候，最喜欢弄分集大纲了。几个编剧凑在一起，砍瓜切菜一样将大纲分成多少块，看看每一块是不是都有戏，然后加料，细化，再切，直到切成需要的集数。如果你是一个人编剧，也需要这个过程，帮助你掌握每集戏剧容量。
搞分集大纲，重要的步骤是搞“情节点”，简称“点”。故事脉络、人物在大纲阶段应该都做得比较扎实了，没有太多宏观的工作了，于是找“点”成了最重要的技术性工作――没错，已经不再是艺术创作的阶段，而是技术实施的阶段了。比如，这一集主要反应贫嘴张大民下岗之后的反应，那么你就要找到能正确反应出他情绪的，有戏剧张力又符合人物的点。好，找到一个点：张大民在家闷了两天，居然去了劳务市场！结果还被拉去装车背水泥！灰头土脸的回来又不敢说，结果被曾经的徒弟发现了（记不清了，大概吧），这下他可难办了……
有的编剧说，一集有三个点就够了；还有的编剧，一集找到七个点才觉得踏实。刨除敬业与否的差别，主要在于对于点的大小理解不同。上面张大民的例子，可以算一个大点，也可以算三个小点，无关宏旨。但如果你的分集大纲一集只有三个小点，那将来的剧本肯定水。
大纲大纲，纲举目张。分集大纲就是将来剧本的构架提纲，漂亮的分集大纲弄出来，将来的剧本多半不差。即便不行，对公司来说换个好枪手就差不多了。
| 作者：编剧小胖哥 回复日期：2006-7-24 19:24:00 | 18# |
看得累人。
| 作者：目前 回复日期：2006-7-24 21:46:00 | 19# |
五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”
====================================
早餐显然是过量了，和迟到有因果联系，而这些又是下岗的直接表现（假装不在乎）。倒水时烫伤暗示老王的内心焦虑，去医务室折回，则是怕人看出他的真实反应……总之这句话画面感清晰，悬念也有了，而且准确地反映出人物内心，表现手法简练，逻辑严密，丝丝相扣……
其它5种是打算气死导演的写法。
嘿嘿，我平时几乎不看电视剧，只看小说和电影，外行的瞎说，见笑：）
如果不小心答对了，以后给楼主写剧本吧。哈哈：）
====================================
早餐显然是过量了，和迟到有因果联系，而这些又是下岗的直接表现（假装不在乎）。倒水时烫伤暗示老王的内心焦虑，去医务室折回，则是怕人看出他的真实反应……总之这句话画面感清晰，悬念也有了，而且准确地反映出人物内心，表现手法简练，逻辑严密，丝丝相扣……
其它5种是打算气死导演的写法。
嘿嘿，我平时几乎不看电视剧，只看小说和电影，外行的瞎说，见笑：）
如果不小心答对了，以后给楼主写剧本吧。哈哈：）
| 作者：雷玓行 回复日期：2006-7-24 22:46:00 | 20# |
等看。
| 作者：天下第11 回复日期：2006-7-25 14:01:00 | 21# |
四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报酬，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”
| 作者：bjj9976 回复日期：2006-7-25 22:18:00 | 22# |
金玉良言，字字珠玑，逸安兄辛苦了！
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-26 9:27:00 | 23# |
公布一下逸安的答案吧。
正确答案应该是一。
一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
陈述性的语言，上来介绍主要人物的身份、年龄、家庭背景和故事开始时的状态，引入故事。
二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑让他早早报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会接他的位子，心里很不是滋味……”
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
这一条的问题在于太细了。一个故事大纲，应该是高度概括性的文字。如果这样写，把整个故事写完，你要写多长才够？
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来越远……”
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
除了第一条，这一条还算凑合。它的问题在于语言太小说化，如果像写小说似的写大纲，会给自己添很多麻烦。而且作为故事的叙述者，你的立场应该相对客观的，不要自己也陷到故事里去。
四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报酬，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
这样的大纲，审查根本通不过。而且作者的主观意图太强烈，明显是作者推着人物走，而不是人物沿着自己的心理发展线索走。
五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
这条问题最明显，流水帐啊，剧本写成流水帐都通不过，何况概括性的大纲？
六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于言表。”
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
大纲要看的，是故事、情节、动作，而不是心理分析，情感宣泄。要表达你的情感，也要通过动作、情节的设计来达到，把情境都编排好，让读者由内而外产生共鸣。
正确答案应该是一。
一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
陈述性的语言，上来介绍主要人物的身份、年龄、家庭背景和故事开始时的状态，引入故事。
二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑让他早早报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会接他的位子，心里很不是滋味……”
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
这一条的问题在于太细了。一个故事大纲，应该是高度概括性的文字。如果这样写，把整个故事写完，你要写多长才够？
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来越远……”
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
除了第一条，这一条还算凑合。它的问题在于语言太小说化，如果像写小说似的写大纲，会给自己添很多麻烦。而且作为故事的叙述者，你的立场应该相对客观的，不要自己也陷到故事里去。
四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报酬，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
这样的大纲，审查根本通不过。而且作者的主观意图太强烈，明显是作者推着人物走，而不是人物沿着自己的心理发展线索走。
五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
这条问题最明显，流水帐啊，剧本写成流水帐都通不过，何况概括性的大纲？
六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于言表。”
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
大纲要看的，是故事、情节、动作，而不是心理分析，情感宣泄。要表达你的情感，也要通过动作、情节的设计来达到，把情境都编排好，让读者由内而外产生共鸣。
| 作者：吴大德 回复日期：2006-7-26 11:21:00 | 24# |
狂顶!
这只是一个小问题，但对于编剧来说，是一大难题。
这只是一个小问题，但对于编剧来说，是一大难题。
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-26 11:48:00 | 25# |
更新了，谢谢吴兄大德捧场。说句俗的，大家的支持是我的动力呀！
5.大纲的学问III
上一节忘了说分集大纲的字数。到这一步，字数的多少已非特别重要，如果给公司看的话，大约一千来字一集就可以了，有时候五六百字也能蒙混过关；如果为了自己工作需要写给自己看的话，把点列出来就行了。逸安的分集大纲每集都要有序号，有多少个点一目了然，也方便前后调整拷贝粘贴。
下面再说分场大纲。
分场大纲，一般不再针对整个剧本，而是每一集。分场大纲主要是编剧为了整理思路而作的，但有时候也方便多人编剧合作。
比如某个著名香港编剧有个编剧班子，他们的工作方式是由该著名编剧带着大家开会讨论，一集一集的顺故事线。有人在旁边整理，草拟出分场大纲（粗分场，不包含过场戏的）。然后每个枪手编剧分配几场戏，回去写，然后再由最有经验的枪手编剧统稿。这种情况下，分场大纲成为了枪手们分派任务的依据。题外话，四、五年前枪手编剧这样每一场戏拿100块，当然要通过才行。
分场大纲有时候还有一项重要任务，就是协助制片。眼看过不了两个月就要开机了，可剧本还远远没有完成，投资或制片部门已经等不急你出了剧本再安排制片计划，这时候就可能要求你尽快出一稿分场大纲。不用台词，但务必注明场景、人物、关键情节。制片主任及场记拿了你的分场大纲就可以尽快开展工作了。
最后，分场大纲并非必须的，很多编剧如非必要都不写分场，比如逸安便是――毕竟自由创作的感觉更好，哪怕这框框是头一天自己给自己定的，谁能保证你每一天的想法都一样呢？但前提是你有自我控制能力，能正好在一集的字数里完成一集的点，避免前紧后松或前松后紧。逸安的毛病是前松后紧，前三分之二集总担心点不够，于是每个点放开了写，结果一集字数满了才发现还有两点没写呢，于是挪到下集开头。五六集下来，不知不觉要比别人多写一集才接得上，亏大了……
5.大纲的学问III
上一节忘了说分集大纲的字数。到这一步，字数的多少已非特别重要，如果给公司看的话，大约一千来字一集就可以了，有时候五六百字也能蒙混过关；如果为了自己工作需要写给自己看的话，把点列出来就行了。逸安的分集大纲每集都要有序号，有多少个点一目了然，也方便前后调整拷贝粘贴。
下面再说分场大纲。
分场大纲，一般不再针对整个剧本，而是每一集。分场大纲主要是编剧为了整理思路而作的，但有时候也方便多人编剧合作。
比如某个著名香港编剧有个编剧班子，他们的工作方式是由该著名编剧带着大家开会讨论，一集一集的顺故事线。有人在旁边整理，草拟出分场大纲（粗分场，不包含过场戏的）。然后每个枪手编剧分配几场戏，回去写，然后再由最有经验的枪手编剧统稿。这种情况下，分场大纲成为了枪手们分派任务的依据。题外话，四、五年前枪手编剧这样每一场戏拿100块，当然要通过才行。
分场大纲有时候还有一项重要任务，就是协助制片。眼看过不了两个月就要开机了，可剧本还远远没有完成，投资或制片部门已经等不急你出了剧本再安排制片计划，这时候就可能要求你尽快出一稿分场大纲。不用台词，但务必注明场景、人物、关键情节。制片主任及场记拿了你的分场大纲就可以尽快开展工作了。
最后，分场大纲并非必须的，很多编剧如非必要都不写分场，比如逸安便是――毕竟自由创作的感觉更好，哪怕这框框是头一天自己给自己定的，谁能保证你每一天的想法都一样呢？但前提是你有自我控制能力，能正好在一集的字数里完成一集的点，避免前紧后松或前松后紧。逸安的毛病是前松后紧，前三分之二集总担心点不够，于是每个点放开了写，结果一集字数满了才发现还有两点没写呢，于是挪到下集开头。五六集下来，不知不觉要比别人多写一集才接得上，亏大了……
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-26 11:51:00 | 26# |
瞧咱这勤奋的，逸安都感动坏了。
6.字数
进入了一个热点话题，也是有分歧的话题（逸安和小胖就有分歧）。
简介、梗概和大纲的字数上面都大概说了，需要说明的是这并不是硬性强制的，而是逸安自己的经验总结。如果有天某大公司让你出一份一万字的简介也别骂我，咱中国话还有各地方言呢，同一名词的理解各不相同也很正常。谁敢说四川话不是中国话？可咱学好普通话才能走遍中国全不怕不是？
逸安的观点，电视剧每集的字数应该在15000左右，上下浮动2000字左右。如果是武打，可以酌减。多的话，最好别超过17000。咱编剧不是傻子，写电视剧是按集付钱的，写那么多干嘛？逸安当编剧的时候很差劲，总是可着下限写，13000，惭愧呀。制片公司碰到那种很敬业很愿意多写字的编剧当然高兴了，或者付20集的钱拍成22集的片子（要看合同约定）；或者去粗存精，剧本更加精炼紧凑。
不同导演对剧本的字数要求也不尽相同。有那种劝编剧“差不多，一万字就行”的，也有一丝不苟，搞个情境喜剧都要一万字一小集的。可话说回来，有的编剧字字珠玑全是干货，有的编剧洪水爆发江河万里，对这两种截然不同的编剧，字数的要求就不能一概而论了。
6.字数
进入了一个热点话题，也是有分歧的话题（逸安和小胖就有分歧）。
简介、梗概和大纲的字数上面都大概说了，需要说明的是这并不是硬性强制的，而是逸安自己的经验总结。如果有天某大公司让你出一份一万字的简介也别骂我，咱中国话还有各地方言呢，同一名词的理解各不相同也很正常。谁敢说四川话不是中国话？可咱学好普通话才能走遍中国全不怕不是？
逸安的观点，电视剧每集的字数应该在15000左右，上下浮动2000字左右。如果是武打，可以酌减。多的话，最好别超过17000。咱编剧不是傻子，写电视剧是按集付钱的，写那么多干嘛？逸安当编剧的时候很差劲，总是可着下限写，13000，惭愧呀。制片公司碰到那种很敬业很愿意多写字的编剧当然高兴了，或者付20集的钱拍成22集的片子（要看合同约定）；或者去粗存精，剧本更加精炼紧凑。
不同导演对剧本的字数要求也不尽相同。有那种劝编剧“差不多，一万字就行”的，也有一丝不苟，搞个情境喜剧都要一万字一小集的。可话说回来，有的编剧字字珠玑全是干货，有的编剧洪水爆发江河万里，对这两种截然不同的编剧，字数的要求就不能一概而论了。
| 作者：吴大德 回复日期：2006-7-26 12:57:00 | 27# |
关于字数，我说一乐事。大家一笑了之。
前一段时间，一位编剧朋友与一家公司写电影剧本，合同签了，规定了字数为3万字。
他写完剧本后，公司看字数不够，word的功能。实际字数为26000。
这下公司可不干了，说他没完成任务，属于不符合要求的作品。
此编剧想了一下，二话不说，就用公司里改了起来。3万字瞬间完成，也符合了word的查字功能。公司大惊，但也无话可说。
这主并非黑客和电脑高手，只是一编剧而矣。
这位是如何弄的呢？其实非常简单，他在剧本里的XX说前加的是“”这两个符号。哈哈~~~~~~~~~~~
我听这儿的时候，笑喷了。
_____________________________________________________________________
逸安：
此文非常好，强烈建议开课说法。
用郭兴福的军事训练理论来说：遇到敌人用站姿射，还是用卧姿射，还是蹲着射击，都非常有讲究的。不用掩体下的敌人有不同的攻击方式，敌人的火力长短，也决定了是冲锋的起伏。
注：在中国人民解放军的战斗序列里，我们的队伍只有两位士兵。一个是雷锋，一个是郭兴福。前者是思想理论，后者是军事技能。
希望逸安能自成一章，开博社科。
另：
你再来几篇，真的就要与你谋求‘大业’了。现在好机会快来了。
前一段时间，一位编剧朋友与一家公司写电影剧本，合同签了，规定了字数为3万字。
他写完剧本后，公司看字数不够，word的功能。实际字数为26000。
这下公司可不干了，说他没完成任务，属于不符合要求的作品。
此编剧想了一下，二话不说，就用公司里改了起来。3万字瞬间完成，也符合了word的查字功能。公司大惊，但也无话可说。
这主并非黑客和电脑高手，只是一编剧而矣。
这位是如何弄的呢？其实非常简单，他在剧本里的XX说前加的是“”这两个符号。哈哈~~~~~~~~~~~
我听这儿的时候，笑喷了。
_____________________________________________________________________
逸安：
此文非常好，强烈建议开课说法。
用郭兴福的军事训练理论来说：遇到敌人用站姿射，还是用卧姿射，还是蹲着射击，都非常有讲究的。不用掩体下的敌人有不同的攻击方式，敌人的火力长短，也决定了是冲锋的起伏。
注：在中国人民解放军的战斗序列里，我们的队伍只有两位士兵。一个是雷锋，一个是郭兴福。前者是思想理论，后者是军事技能。
希望逸安能自成一章，开博社科。
另：
你再来几篇，真的就要与你谋求‘大业’了。现在好机会快来了。
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-26 17:42:00 | 28# |
呵呵，吴兄呀，你说的事儿我也干过类似的－－
把剧本中所有两个字的名字改成三个字的！
把剧本中所有两个字的名字改成三个字的！
| 作者：joyzh 回复日期：2006-7-26 21:21:00 | 29# |
进来学习一下
| 作者：大麦的小麦 回复日期：2006-7-26 21:38:00 | 30# |
以后剧本按字收钱，一个字1块钱。标点符号附送。
| 作者：刀寒 回复日期：2006-7-27 3:11:00 | 31# |
呵呵，逸安兄已经说的很详细了，在下只是小补几点：
1，如果到了边拍边写的阶段的话，除场景，人物，情节外，应再补加上时间（日/夜）。
2，电视剧字数来讲，除了达到基本要求外，还要看写的戏里究竟有没有戏，戏做没有做到实处。有些编剧洋洋洒洒可以写几万字，但是全是过场戏或者是群众戏，这样的戏到了导演那儿是绝对要卡嚓的，可能最后能用的只有几千字甚至更少，那你说该拿几万字的钱呢还是几千字甚至更少字的钱呢？有些不懂行的编剧最后拿到钱时往往就会叫冤，会骂公司黑钱，但是将心比心，我打个比方，如果你婚期再即，你找来一个施工队装修新房，但施工队水平不过关或者完全不会装修，把新房弄得一踏糊涂以至于还要重新来过找人赶工，那你说该是付钱给施工队呢还是该问施工队收返工延期的费用？（
3，分场大纲其实是很考验一个编剧的能力的，一般来说分集的时候会有五个情节点，但是要把这五个情节点扩成三十多场，不是一件容易的事，很多编剧在给分集时往往给的就是情节点，你要合理地把情节点支配到一整集里，呵呵，有兴趣的朋友可以拿那些每周广播电视报之类的里面的分集简介练练看，看能不能把它们拉成三十多场戏。
呵呵，暂时就补充这些吧，要睡去了，正如某些贴子中所说，编剧有时候不但是个脑力活，更是一个体力活：）
1，如果到了边拍边写的阶段的话，除场景，人物，情节外，应再补加上时间（日/夜）。
2，电视剧字数来讲，除了达到基本要求外，还要看写的戏里究竟有没有戏，戏做没有做到实处。有些编剧洋洋洒洒可以写几万字，但是全是过场戏或者是群众戏，这样的戏到了导演那儿是绝对要卡嚓的，可能最后能用的只有几千字甚至更少，那你说该拿几万字的钱呢还是几千字甚至更少字的钱呢？有些不懂行的编剧最后拿到钱时往往就会叫冤，会骂公司黑钱，但是将心比心，我打个比方，如果你婚期再即，你找来一个施工队装修新房，但施工队水平不过关或者完全不会装修，把新房弄得一踏糊涂以至于还要重新来过找人赶工，那你说该是付钱给施工队呢还是该问施工队收返工延期的费用？（
3，分场大纲其实是很考验一个编剧的能力的，一般来说分集的时候会有五个情节点，但是要把这五个情节点扩成三十多场，不是一件容易的事，很多编剧在给分集时往往给的就是情节点，你要合理地把情节点支配到一整集里，呵呵，有兴趣的朋友可以拿那些每周广播电视报之类的里面的分集简介练练看，看能不能把它们拉成三十多场戏。
呵呵，暂时就补充这些吧，要睡去了，正如某些贴子中所说，编剧有时候不但是个脑力活，更是一个体力活：）
| 作者：好莱屋 回复日期：2006-7-27 3:19:00 | 32# |
谢谢逸安！
免费开班讲座，令人受益非浅啊～～～
免费开班讲座，令人受益非浅啊～～～
| 作者：刀寒 回复日期：2006-7-27 4:52:00 | 33# |
呵呵，看到贴子里有讲合同的，回了一下，也顺便回到这里，逸安兄说得没错，有时候编剧的悲哀就在于需要看公司具体负责操作者的良心，这也是很多编剧（或枪手）会最终跟定一些公司或老板的原因。文字这种东西太难以定论，比如说写书，偶就听闻过如果一个作者拿来几个人的东西东拼西凑，再拼的东西原文每十三个字改一下，那么一般就很难定为抄袭（除非你傻了对着一本书猛抄）……更何况影视作品还存在导演二度创作和演员的临场发挥以及配音……
再扯到合同上来，很多编剧在签约时往往会看到下面这一条：
“乙方应履行的义务： 1、 乙方保证按照甲方要求进行一次或多次修改，直到甲方满意为止。”
从合同上来看，是合情合理的，但是实际上，有很多黑心公司就是靠着这一条让很多确有实力的编剧最终崩溃并改行的。你想想，一集剧本就算再怎么也得有万把字，如果给你鸡蛋里挑骨头，让你推翻重写，挑个几次你崩不崩溃？不崩溃？那再挑几十次呢？
所以有时候我们会在网上看到某几家公司天天招编剧，这样的公司往往是很令人怀疑的。
呵呵，不过话又说回来，编剧最重要的还是靠剧本说话，懂剧本的编审可以让你明白剧本症结所在，从而切实地提高你的编剧水平，当然，人往往会有认为自己写的东西就是好的心理，所以，在得到修改意见后，作为编剧，要学会冷静下来分析或请其它编剧分析是否中肯，如果确实自身剧本存在缺陷，那么就算多改几次，也是对自己的一种促进，但若是意见很虚或玩概念的话，那么就要多加小心了。
唉，又码了那么多字，真要去睡了。呵呵。
再扯到合同上来，很多编剧在签约时往往会看到下面这一条：
“乙方应履行的义务： 1、 乙方保证按照甲方要求进行一次或多次修改，直到甲方满意为止。”
从合同上来看，是合情合理的，但是实际上，有很多黑心公司就是靠着这一条让很多确有实力的编剧最终崩溃并改行的。你想想，一集剧本就算再怎么也得有万把字，如果给你鸡蛋里挑骨头，让你推翻重写，挑个几次你崩不崩溃？不崩溃？那再挑几十次呢？
所以有时候我们会在网上看到某几家公司天天招编剧，这样的公司往往是很令人怀疑的。
呵呵，不过话又说回来，编剧最重要的还是靠剧本说话，懂剧本的编审可以让你明白剧本症结所在，从而切实地提高你的编剧水平，当然，人往往会有认为自己写的东西就是好的心理，所以，在得到修改意见后，作为编剧，要学会冷静下来分析或请其它编剧分析是否中肯，如果确实自身剧本存在缺陷，那么就算多改几次，也是对自己的一种促进，但若是意见很虚或玩概念的话，那么就要多加小心了。
唉，又码了那么多字，真要去睡了。呵呵。
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-27 9:10:00 | 34# |
多谢刀寒兄补充！
那么晚了还不睡，可要保重身体。逸安当年曾因为熬夜落下了毛病，至今多受影响，才明白熬夜是多么可怕的事。
那么晚了还不睡，可要保重身体。逸安当年曾因为熬夜落下了毛病，至今多受影响，才明白熬夜是多么可怕的事。
| 作者：bjj9976 回复日期：2006-7-27 11:07:00 | 35# |
昨晚就是熬夜为了赶一个商业计划出来,却错过了与诸位的夜谈,唉!
| 作者：挣扎无效 回复日期：2006-7-27 11:42:00 | 36# |
蹲点看
安逸安逸啊
安逸安逸啊
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-27 18:15:00 | 37# |
7.场数
场数，就是一集电视剧里有多少场。场是什么？是指符合三一律的时间、地点、人物统一连贯的一个段落。比如下面这个片断――
“这天下午，老王从出租车里下来，在酒吧门口买了包香烟，然后进酒吧里和早已等候多时的朋友聊天。天黑之后，大家都有点醉了，他们商量着下一步去哪儿FB。”
一共有几场？大家再说说吧。
说一集电视剧应该有多少场戏，这是比一集应该多少字数更没有标准答案的问题。有谁看过一部美国黑白老片《十二怒汉》（可不是现在常能看到D版的那个），讲一个陪审团的？那一场戏长的，跟独幕话剧有一拼，但架不住好看；电视剧也一样，你只要有本事写得精彩漂亮，一集写一场戏也没人说你，制片主任说不定还要给你个大大的红包呢。
然而特例总是少数，你在电视上看到的电视剧多半还有规律可循的。一般来说，一集的主戏大约在25－35场，平均一场一分钟多些。如果看剧本的场景编号，30、40、50乃至60都说的过去，看你戏的节奏和题材，《桔子红了》和《重案六组》肯定不一样。
想起在咱们天涯看的一个剧本，大概是电影剧本吧。好坏先不说，我只在回贴里提了一个意见：怎么没有一场戏的长度超过一页纸？好莱坞的剧本很有意思，一般都正好一百页左右（字很大的），每页正好一分钟。第一幕几页、第二幕几页、第三幕几页，情节转折点在哪里，看得一目了然。看一场戏有多长，你看它用了几页纸就八九不离十。咱那个故事应该是个温婉悠长的调子，可是好像没有一场能贯穿好几页纸的。为什么要强调这个？因为你每一场都差不多长，主戏和过场戏没有区分，节奏感就没有了。打个比方，你说你喜欢吃丁，什么宫保鸡丁、炒茄丁什么的，好，今天这一桌子菜我给你“全丁席”，不但鸡肉茄子切丁，我连鱼、虾、豆腐、猪蹄也给你切成丁，一眼望去，全是大小一样的立方体，你是什么心情？
场数，就是一集电视剧里有多少场。场是什么？是指符合三一律的时间、地点、人物统一连贯的一个段落。比如下面这个片断――
“这天下午，老王从出租车里下来，在酒吧门口买了包香烟，然后进酒吧里和早已等候多时的朋友聊天。天黑之后，大家都有点醉了，他们商量着下一步去哪儿FB。”
一共有几场？大家再说说吧。
说一集电视剧应该有多少场戏，这是比一集应该多少字数更没有标准答案的问题。有谁看过一部美国黑白老片《十二怒汉》（可不是现在常能看到D版的那个），讲一个陪审团的？那一场戏长的，跟独幕话剧有一拼，但架不住好看；电视剧也一样，你只要有本事写得精彩漂亮，一集写一场戏也没人说你，制片主任说不定还要给你个大大的红包呢。
然而特例总是少数，你在电视上看到的电视剧多半还有规律可循的。一般来说，一集的主戏大约在25－35场，平均一场一分钟多些。如果看剧本的场景编号，30、40、50乃至60都说的过去，看你戏的节奏和题材，《桔子红了》和《重案六组》肯定不一样。
想起在咱们天涯看的一个剧本，大概是电影剧本吧。好坏先不说，我只在回贴里提了一个意见：怎么没有一场戏的长度超过一页纸？好莱坞的剧本很有意思，一般都正好一百页左右（字很大的），每页正好一分钟。第一幕几页、第二幕几页、第三幕几页，情节转折点在哪里，看得一目了然。看一场戏有多长，你看它用了几页纸就八九不离十。咱那个故事应该是个温婉悠长的调子，可是好像没有一场能贯穿好几页纸的。为什么要强调这个？因为你每一场都差不多长，主戏和过场戏没有区分，节奏感就没有了。打个比方，你说你喜欢吃丁，什么宫保鸡丁、炒茄丁什么的，好，今天这一桌子菜我给你“全丁席”，不但鸡肉茄子切丁，我连鱼、虾、豆腐、猪蹄也给你切成丁，一眼望去，全是大小一样的立方体，你是什么心情？
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-27 18:19:00 | 38# |
刀寒兄，你说的太对了。我身边的编剧，都在苦苦寻求一个稳定的合作公司，太难了。编剧成功需要实力和运气，能找到一个信任你且给你机会而又能把你的剧本拍出来的公司，便是最大的运气了。
| 作者：吴大德 回复日期：2006-7-27 23:47:00 | 39# |
逸安：
如果你这样说的话，我就要说：找几个志同道合的朋友一起干吧。
当年不是有某女拍了一个《网络时代……》的电影么？不管她才气如何，不管她如何弄到钱的，但至少这是一个个案。如果那部片子故事好的话，此女也成大腕了。
为什么不把编剧联合起来，自己弄一个公司，共同弄一个好本子，做点理想的事情？自己拉钱，自己做公司？
当年HP公司起家不也是这么一回事么？几个朋友想做点什么，后来不就做成了。
我们也可以像律师事务所一样，成立一个办事机构，专门输出影视剧本。
我们自己也可以找投资啊!
拿剧本找人，不如拿剧本找投资，自己投钱做自己想做的。这里的朋友很多，我相信有些朋友已经被你注意到了。前提是人才，前提是优秀的剧本。我们还怕什么？
现在国内的导演有哪位是你看得上的？
现在国内的导演有哪位会看我们这些年轻的编剧？
现在在电影圈里，我们年轻人有多少机会？陆川虽然拍了两个片子，但他现在还不是还在寄人篱下么？事实啊!!!
我的话就是：与其坐而待毙，不如反戈一击。
我相信中国的电影世界不应该是这样死气沉沉的!
我相信新的中国电影时代一定会出现的!
我相信新的时代一定首先是有一批电影新人挺身而出的!
我相信新中国X代导演的专制将注定灭亡。
我相信新的时候，是因人的改变而改变。也是因人的死亡而死亡。
我想：新的中国电影时代的电影人首先就是从做编剧开始起步的，因为以前的导演，没有一个会编故事，会讲故事。现在我们娱乐就是让一群根本不会讲故事的导演在讲故事。我们只有打倒他们，我们才会拥有本属于自己的座位。
中国没有投资，外国一定有!
国企没有投资，外企一定有!
外企没有投资，合资一定有!
合资没有投资，股份一定有!
股份没有投资，私企一定有!
私企没有投资，私人一定有!
我更相信为了理想，为了追求，不论是多么小的一个合作组织，我们都在中国一定能找到投资。我们应该为这个追求，团结到一起来。何况这里有这么多喜爱编剧的朋友呢。
我更相信，只要勇敢地迈出这一步，电影的未来就属于我们!做编剧的只有这样，才能扼住运气咽喉，自己掌握未来。
如果你这样说的话，我就要说：找几个志同道合的朋友一起干吧。
当年不是有某女拍了一个《网络时代……》的电影么？不管她才气如何，不管她如何弄到钱的，但至少这是一个个案。如果那部片子故事好的话，此女也成大腕了。
为什么不把编剧联合起来，自己弄一个公司，共同弄一个好本子，做点理想的事情？自己拉钱，自己做公司？
当年HP公司起家不也是这么一回事么？几个朋友想做点什么，后来不就做成了。
我们也可以像律师事务所一样，成立一个办事机构，专门输出影视剧本。
我们自己也可以找投资啊!
拿剧本找人，不如拿剧本找投资，自己投钱做自己想做的。这里的朋友很多，我相信有些朋友已经被你注意到了。前提是人才，前提是优秀的剧本。我们还怕什么？
现在国内的导演有哪位是你看得上的？
现在国内的导演有哪位会看我们这些年轻的编剧？
现在在电影圈里，我们年轻人有多少机会？陆川虽然拍了两个片子，但他现在还不是还在寄人篱下么？事实啊!!!
我的话就是：与其坐而待毙，不如反戈一击。
我相信中国的电影世界不应该是这样死气沉沉的!
我相信新的中国电影时代一定会出现的!
我相信新的时代一定首先是有一批电影新人挺身而出的!
我相信新中国X代导演的专制将注定灭亡。
我相信新的时候，是因人的改变而改变。也是因人的死亡而死亡。
我想：新的中国电影时代的电影人首先就是从做编剧开始起步的，因为以前的导演，没有一个会编故事，会讲故事。现在我们娱乐就是让一群根本不会讲故事的导演在讲故事。我们只有打倒他们，我们才会拥有本属于自己的座位。
中国没有投资，外国一定有!
国企没有投资，外企一定有!
外企没有投资，合资一定有!
合资没有投资，股份一定有!
股份没有投资，私企一定有!
私企没有投资，私人一定有!
我更相信为了理想，为了追求，不论是多么小的一个合作组织，我们都在中国一定能找到投资。我们应该为这个追求，团结到一起来。何况这里有这么多喜爱编剧的朋友呢。
我更相信，只要勇敢地迈出这一步，电影的未来就属于我们!做编剧的只有这样，才能扼住运气咽喉，自己掌握未来。
| 作者：刀寒 回复日期：2006-7-27 23:56:00 | 40# |
呵呵，谢谢逸安兄提醒啦，偶会尽量注意的啦。可是有时候是没有办法的，不是有人这样说嘛，选择了这行，基本上就选择了年轻时拿命换钱，老了拿钱换命，呵呵。
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-28 9:30:00 | 41# |
吴兄，你的豪情让人敬佩，可事情不那么容易的。
剧本公司已经有了，较有名的有黄金档和红本，都接触过。说实话，生存的很难。
投资可绝对不是那么好找的。你拿什么来扎钱？剧本？你有制作实力么？有发行渠道么？怎么保证回款？别人凭什么相信你？即便人家看你的剧本好，也顶多买下来就是了。
唉，逸安何尝不想做一番事，不过只有了解了行业操作模式，建立起相应的关系，才有更多点机会吧。
这个世界，搞钱是最容易的，也是最难的。
剧本公司已经有了，较有名的有黄金档和红本，都接触过。说实话，生存的很难。
投资可绝对不是那么好找的。你拿什么来扎钱？剧本？你有制作实力么？有发行渠道么？怎么保证回款？别人凭什么相信你？即便人家看你的剧本好，也顶多买下来就是了。
唉，逸安何尝不想做一番事，不过只有了解了行业操作模式，建立起相应的关系，才有更多点机会吧。
这个世界，搞钱是最容易的，也是最难的。
| 作者：吴大德 回复日期：2006-7-28 14:49:00 | 42# |
编剧要么就沉默，
要么被扼杀，
革命，这也许是唯一的路吧
要么被扼杀，
革命，这也许是唯一的路吧
| 作者：嘿老张 回复日期：2006-7-28 14:55:00 | 43# |
吴兄的这句话我由衷的赞同:
新的中国电影时代的电影人首先就是从做编剧开始起步的
老张深信机会会有的
新的中国电影时代的电影人首先就是从做编剧开始起步的
老张深信机会会有的
| 作者：吴大德 回复日期：2006-7-29 13:18:00 | 44# |
逸安：
你的问题太专业，有些朋友不敢回了，我还是替你捧一下场吧。
7.场数
场数，就是一集电视剧里有多少场。场是什么？是指符合三一律的时间、地点、人物统一连贯的一个段落。比如下面这个片断――
“这天下午，老王从出租车里下来，在酒吧门口买了包香烟，然后进酒吧里和早已等候多时的朋友聊天。天黑之后，大家都有点醉了，他们商量着下一步去哪儿FB。”
一共有几场？大家再说说吧。
______________________________________________________________________________
场:1】 大街，午，外
纷乱的街头，一辆辆汽车在大街上穿梭…
一位妖艳的女人此时正闲然地在街边吸着烟。突然一辆出租汽车‘吱’地一声停在这妖艳的女人面前。
老王匆忙地从汽车里下来。
这时那妖艳的女人悠闲地看着老王，她轻轻地一张嘴，一口淡蓝色的烟雾扑向老王的脸。
老王摇头，说：别这样。
这个妖艳的女人哼了一句：我怀孕了，我想怎么样就怎么样。她一边说着一边去拉老王的手。
就在这个时，从这辆汽车里面又钻出来一个人!一位黄脸婆，她就是老王的妻子。
只见王妻奋不顾身地扑向这妖艳的女人。
一老一少，一美一丑的两个女人就在大街上翻滚了起来。
老王喊着：别打了，别打了。
老王的话一点作用也没有。
大街上围观的人越来越多。
突然这两个女人不打了，她们望着围观的人群。
妖艳的女人喊：老王!
老王妻喊：老公？
人群里根本就没有老王的身影。
两个女人这时还要动手，一辆110警车来了。
场:2】 酒吧前的小摊，黄昏，外
老王满头大汗地跑到这家酒吧前。
老王站在酒吧前，一边擦着汗，一边看着手表，又向远处的行人张望着。前后是纷乱的行人。
老王来到小摊前，他买了一包烟，然后进了这家酒吧。
场:3】 酒吧，黄昏，内
具体内容从简：
老王刚坐在这里，这时老张来了。
老王告诉老张：那天他与那个在洗浴中心遇到的小姐有了感情，现在这事情被他老婆知道了，她老婆一定会杀了他的。现在该怎么办？
老王最终答应老张帮他摆平王妻。
老王听着老张讲的办法，特别开心，就开始与老张喝起酒来。两个人大有相见恨晚之意。
两个人大聊找小姐的经验和体会。酒喝得越来越多。
几个空酒瓶。
……
场:4】 大街，夜，外
王妻从一个酒吧里出来，又进了另一个酒吧。
王妻看着四周的人。突然看见一位非常像老王的人，她扑上去……
那人骂王妻神经病，
王妻又进了另一个酒吧。
这时，在王妻的身后，跟着的是那位妖艳的小姐。她不远不近地跟着。
场:5】 酒吧，夜，内(与3场同)
老王和老张喝得迷迷糊糊，正再去哪个洗浴中心，这时王妻来了。
王妻扑向老王，大哭大闹：大骂他不要脸，恨他，要让老王不得好死，她现在就要弄死老王云云……
王妻疯了一般，无人能拦得住。
正在这时，那个妖艳的女人出现在门口，只看她从包里抽出一把二尺长的餐刀，不顾一切地向老王扑来。大喊：我杀了你。
老王看着这位妖艳的女人，他惊恐万分，再想躲已经来不及了。
王妻也呆住了，就在这一瞬间，王妻奋不顾身地扑向老王。
刀深深地刺入王妻的胸膛。
在场所有的人都呆住了，妖艳的女人也呆了，看着老王与倒在血波中的王妻。
这时，王妻用尽最后的一点力气对老王说：抱我。
老王抱住了妻子，哽咽地说：对不起，是我不好，是我不好……
王妻此时的脸上竟泛出一丝红润，她微笑地说：现在好了，你再也不会背叛我了……
老王抱着妻子失声痛哭
妖艳的女人看到此时，双眼通红，拾起地上的刀，再次扑向老王。
就在这时候，她才发现自己已经被老张死死地抱住，不能动弹。
妖艳的女人尖叫
……
_____________________________________________________________________
逸安：你的例子大体上可以分为五场，
内容是胡编的，随手而作。勿笑。
关于场的概念，有多少，我个人的意见是内容决定了场数。像你讲的这一段话，还可以有更多，也可以是几个。
验证码：
你的问题太专业，有些朋友不敢回了，我还是替你捧一下场吧。
7.场数
场数，就是一集电视剧里有多少场。场是什么？是指符合三一律的时间、地点、人物统一连贯的一个段落。比如下面这个片断――
“这天下午，老王从出租车里下来，在酒吧门口买了包香烟，然后进酒吧里和早已等候多时的朋友聊天。天黑之后，大家都有点醉了，他们商量着下一步去哪儿FB。”
一共有几场？大家再说说吧。
______________________________________________________________________________
场:1】 大街，午，外
纷乱的街头，一辆辆汽车在大街上穿梭…
一位妖艳的女人此时正闲然地在街边吸着烟。突然一辆出租汽车‘吱’地一声停在这妖艳的女人面前。
老王匆忙地从汽车里下来。
这时那妖艳的女人悠闲地看着老王，她轻轻地一张嘴，一口淡蓝色的烟雾扑向老王的脸。
老王摇头，说：别这样。
这个妖艳的女人哼了一句：我怀孕了，我想怎么样就怎么样。她一边说着一边去拉老王的手。
就在这个时，从这辆汽车里面又钻出来一个人!一位黄脸婆，她就是老王的妻子。
只见王妻奋不顾身地扑向这妖艳的女人。
一老一少，一美一丑的两个女人就在大街上翻滚了起来。
老王喊着：别打了，别打了。
老王的话一点作用也没有。
大街上围观的人越来越多。
突然这两个女人不打了，她们望着围观的人群。
妖艳的女人喊：老王!
老王妻喊：老公？
人群里根本就没有老王的身影。
两个女人这时还要动手，一辆110警车来了。
场:2】 酒吧前的小摊，黄昏，外
老王满头大汗地跑到这家酒吧前。
老王站在酒吧前，一边擦着汗，一边看着手表，又向远处的行人张望着。前后是纷乱的行人。
老王来到小摊前，他买了一包烟，然后进了这家酒吧。
场:3】 酒吧，黄昏，内
具体内容从简：
老王刚坐在这里，这时老张来了。
老王告诉老张：那天他与那个在洗浴中心遇到的小姐有了感情，现在这事情被他老婆知道了，她老婆一定会杀了他的。现在该怎么办？
老王最终答应老张帮他摆平王妻。
老王听着老张讲的办法，特别开心，就开始与老张喝起酒来。两个人大有相见恨晚之意。
两个人大聊找小姐的经验和体会。酒喝得越来越多。
几个空酒瓶。
……
场:4】 大街，夜，外
王妻从一个酒吧里出来，又进了另一个酒吧。
王妻看着四周的人。突然看见一位非常像老王的人，她扑上去……
那人骂王妻神经病，
王妻又进了另一个酒吧。
这时，在王妻的身后，跟着的是那位妖艳的小姐。她不远不近地跟着。
场:5】 酒吧，夜，内(与3场同)
老王和老张喝得迷迷糊糊，正再去哪个洗浴中心，这时王妻来了。
王妻扑向老王，大哭大闹：大骂他不要脸，恨他，要让老王不得好死，她现在就要弄死老王云云……
王妻疯了一般，无人能拦得住。
正在这时，那个妖艳的女人出现在门口，只看她从包里抽出一把二尺长的餐刀，不顾一切地向老王扑来。大喊：我杀了你。
老王看着这位妖艳的女人，他惊恐万分，再想躲已经来不及了。
王妻也呆住了，就在这一瞬间，王妻奋不顾身地扑向老王。
刀深深地刺入王妻的胸膛。
在场所有的人都呆住了，妖艳的女人也呆了，看着老王与倒在血波中的王妻。
这时，王妻用尽最后的一点力气对老王说：抱我。
老王抱住了妻子，哽咽地说：对不起，是我不好，是我不好……
王妻此时的脸上竟泛出一丝红润，她微笑地说：现在好了，你再也不会背叛我了……
老王抱着妻子失声痛哭
妖艳的女人看到此时，双眼通红，拾起地上的刀，再次扑向老王。
就在这时候，她才发现自己已经被老张死死地抱住，不能动弹。
妖艳的女人尖叫
……
_____________________________________________________________________
逸安：你的例子大体上可以分为五场，
内容是胡编的，随手而作。勿笑。
关于场的概念，有多少，我个人的意见是内容决定了场数。像你讲的这一段话，还可以有更多，也可以是几个。
验证码：
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-29 15:26:00 | 45# |
哈哈，吴兄写的好玩儿！我的本意是至少需要多少场，像你这样艺术夸张了不能算的。。。。
| 作者：吴大德 回复日期：2006-7-29 15:33:00 | 46# |
也许有一天，我不是你的合作者，你就是我的合作者。
算是我对你的见面礼吧。
哈哈~~
算是我对你的见面礼吧。
哈哈~~
| 作者：聂夫 回复日期：2006-7-29 20:50:00 | 47# |
吴大师写的怎么像是在回答小胖哥的问题啊：
据说这是戏剧文学专业的招生考试题(转载)
作者：编剧小胖哥 提交日期：2006-6-25 16:51:27
...............................................
..............................................
3、根据成语“螳螂捕蝉，黄雀在后”的寓意，编一个与原故事不同的故事。
答题须知：
1、要有明确的主题思想，鲜明的人物，完整的故事情节及产生的环境。
2、字迹必须工整，卷面保持整洁，字数不限，任由发挥。
（另附阅卷老师的提醒：
1、故事环境设置交代清楚；
2、故事情节要完整；
3、故事情节要合理，如有的考生假设潘金莲遇到武松和老虎两败俱伤，奄奄一息时，有的考生假想潘金莲背着武松下山去治疗去了，显然就不合理，还有的甚至片面强调潘的个性特征，假想了她闪出淫荡的念头等等之类，都不太合理。在这时，潘只有镇定下来，搬起树枝或石头将老虎打断气，再下山去叫人来抬武松下山去治疗，这才合理。）
#$$#$$##$#$$$&$^%%&&*(&*)(&)*&(*&*&*&*&(*&&**&***&&*()&*(
这题不会是吴大师出的吧？？？？？？？？？？？？？？？？？
疑问!!!!
据说这是戏剧文学专业的招生考试题(转载)
作者：编剧小胖哥 提交日期：2006-6-25 16:51:27
...............................................
..............................................
3、根据成语“螳螂捕蝉，黄雀在后”的寓意，编一个与原故事不同的故事。
答题须知：
1、要有明确的主题思想，鲜明的人物，完整的故事情节及产生的环境。
2、字迹必须工整，卷面保持整洁，字数不限，任由发挥。
（另附阅卷老师的提醒：
1、故事环境设置交代清楚；
2、故事情节要完整；
3、故事情节要合理，如有的考生假设潘金莲遇到武松和老虎两败俱伤，奄奄一息时，有的考生假想潘金莲背着武松下山去治疗去了，显然就不合理，还有的甚至片面强调潘的个性特征，假想了她闪出淫荡的念头等等之类，都不太合理。在这时，潘只有镇定下来，搬起树枝或石头将老虎打断气，再下山去叫人来抬武松下山去治疗，这才合理。）
#$$#$$##$#$$$&$^%%&&*(&*)(&)*&(*&*&*&*&(*&&**&***&&*()&*(
这题不会是吴大师出的吧？？？？？？？？？？？？？？？？？
疑问!!!!
| 作者：聂夫 回复日期：2006-7-29 21:18:00 | 48# |
补充一句：
吴大师的那个东西有明确的主题思想。爱情
字迹工整，发挥自由
1.故事环境设置清楚
2.情节完整
3.意料之中，情理之外。合情合理。
哈哈，我的吴大师啊~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
吴大师的那个东西有明确的主题思想。爱情
字迹工整，发挥自由
1.故事环境设置清楚
2.情节完整
3.意料之中，情理之外。合情合理。
哈哈，我的吴大师啊~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
| 作者：嘿老张 回复日期：2006-7-30 23:42:00 | 49# |
楼主忙啊?
| 作者：杨阿南 回复日期：2006-7-31 0:48:00 | 50# |
知道天涯很久，来了天涯上年，来到影视剧本半年，一直是游客，今天决定注册，因为我是一个编剧。今夜南方的天气有点热。和每一位真心想为中国电影发一份光散一份热的朋友握手！今夕何夕？我来了……
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-31 9:32:00 | 51# |
老张，有人顶就不忙，没人顶就忙了，呵呵
家里新养条金毛，最喜欢在我家地板上撒尿，大多数时间都花在盯它的屁股上了。
家里新养条金毛，最喜欢在我家地板上撒尿，大多数时间都花在盯它的屁股上了。
| 作者：聂夫 回复日期：2006-7-31 10:07:00 | 52# |
吴大师：
我决定把你的东西改成连续剧：名字就叫《为什么你背着我爱别人》
正好昨天下午的时候，我在中央台的听到许志安唱的这支歌。
歌词如下：
想着你的脸，空虚的脸。
麻木的走在，崩溃边缘。
我需要可以，流泪的花园。
灌溉这多苦味的诺言。
最心爱的情人，却伤害我最深，
为什么你背着我爱别人。
女人天真的眼神，藏着冷酷的针。
人生看不清，却奢望永恒。
哦，软弱的灵魂，已陷入太深。
为什么你背着我爱别人。
早已冷却的吻，藏在心中加温。
爱情充满残忍，我却太认真。
爱一层层，被撕裂..............
我一层层，被摧毁，被爱摧毁。
我来不及，找到出口。
我一层层，被摧毁，狠不下心，
向黑夜，说再见。
虽然你写的故事挺好玩的，也很打动我。但听完了那歌后，我越想越觉得那歌就像是为你这故事写的，所以我决定向你推荐这支歌，也想把你这一小故事拓展成一个连续居。都市情感悲剧。
我在站内向你发消息了：)
我决定把你的东西改成连续剧：名字就叫《为什么你背着我爱别人》
正好昨天下午的时候，我在中央台的听到许志安唱的这支歌。
歌词如下：
想着你的脸，空虚的脸。
麻木的走在，崩溃边缘。
我需要可以，流泪的花园。
灌溉这多苦味的诺言。
最心爱的情人，却伤害我最深，
为什么你背着我爱别人。
女人天真的眼神，藏着冷酷的针。
人生看不清，却奢望永恒。
哦，软弱的灵魂，已陷入太深。
为什么你背着我爱别人。
早已冷却的吻，藏在心中加温。
爱情充满残忍，我却太认真。
爱一层层，被撕裂..............
我一层层，被摧毁，被爱摧毁。
我来不及，找到出口。
我一层层，被摧毁，狠不下心，
向黑夜，说再见。
虽然你写的故事挺好玩的，也很打动我。但听完了那歌后，我越想越觉得那歌就像是为你这故事写的，所以我决定向你推荐这支歌，也想把你这一小故事拓展成一个连续居。都市情感悲剧。
我在站内向你发消息了：)
| 作者：吴大德 回复日期：2006-7-31 15:03:00 | 53# |
晕~
还得谢谢你
还得谢谢你
| 作者：黄洁果 回复日期：2006-7-31 20:20:00 | 54# |
我觉得吴大德你这类的编剧把我国的文化形象弄得很农民也很土很粗俗。
作为编剧你不能只顾赚钱，还要照顾广大人民的接受能力和他们看了你的片子以后得到了些什么才对得起观众啊！
我始终认为中国人的电影需要含蓄一些，符合国情，反映现实的同时也要细致一下，不要老学外国那一套什么你爱我爱什么KISS ，KISS一大堆的，动不动就同居，动不动就去酒店什么的。。。。
什么酒吧什么妓女什么二奶的，什么抽烟，尽是这些乱七八糟的没事来涂荼青少年，涂荼广大群众！
当然这话真的不好听，也许你本来不是这样做的，是我的意见。
另外，感谢楼主的慷慨分享，受教了！
作为编剧你不能只顾赚钱，还要照顾广大人民的接受能力和他们看了你的片子以后得到了些什么才对得起观众啊！
我始终认为中国人的电影需要含蓄一些，符合国情，反映现实的同时也要细致一下，不要老学外国那一套什么你爱我爱什么KISS ，KISS一大堆的，动不动就同居，动不动就去酒店什么的。。。。
什么酒吧什么妓女什么二奶的，什么抽烟，尽是这些乱七八糟的没事来涂荼青少年，涂荼广大群众！
当然这话真的不好听，也许你本来不是这样做的，是我的意见。
另外，感谢楼主的慷慨分享，受教了！
| 作者：吴大德 回复日期：2006-8-1 0:38:00 | 55# |
没有我这类的编剧，这类编剧就我这一个，不要打击一片。至于其它影视作品与我无关。
至于这个东西，纯属虚构，纯属消遣，纯属好玩，纯属练习，如有雷同，请勿对号入座。
再次感谢逸安，借机只图一乐，如果楼上不乐，向楼上深表歉意。
本人喜欢做爱做的事，因为我特爱农村和军事题材，其为谋生之本。不喜做非爱做的事，都市题材与非我之爱。再次向广大人民群众表示，今后更与此类文章无缘，更不会触及此类剧本，更不会让此类剧本付诸拍摄。
本人将多写一些含蓄的中国电影，多写一些符合中国国情的电影，要细腻十足的文章，要细腻强劲的故事，要细致入微得一下又一下再一下，高潮跌起，惊叹连连，风雷激荡，云行雨施，魂牵梦绕，经得起推敲又余音未绝久久难以忘怀的作品，好的作品。绝不涂荼青少年，绝不涂荼广大群众！多写主旋律的东西，积极向上鼓舞人民群众干劲的作品，以优秀的作品鼓舞人，以优秀的作品教育人。如果作不到，那么这将是我一次又一次再一次，接二连三努力直到满意为止的前进方向。
特此安慰楼主忍无可忍之心态。
抱歉抱歉，再三抱歉。
至于这个东西，纯属虚构，纯属消遣，纯属好玩，纯属练习，如有雷同，请勿对号入座。
再次感谢逸安，借机只图一乐，如果楼上不乐，向楼上深表歉意。
本人喜欢做爱做的事，因为我特爱农村和军事题材，其为谋生之本。不喜做非爱做的事，都市题材与非我之爱。再次向广大人民群众表示，今后更与此类文章无缘，更不会触及此类剧本，更不会让此类剧本付诸拍摄。
本人将多写一些含蓄的中国电影，多写一些符合中国国情的电影，要细腻十足的文章，要细腻强劲的故事，要细致入微得一下又一下再一下，高潮跌起，惊叹连连，风雷激荡，云行雨施，魂牵梦绕，经得起推敲又余音未绝久久难以忘怀的作品，好的作品。绝不涂荼青少年，绝不涂荼广大群众！多写主旋律的东西，积极向上鼓舞人民群众干劲的作品，以优秀的作品鼓舞人，以优秀的作品教育人。如果作不到，那么这将是我一次又一次再一次，接二连三努力直到满意为止的前进方向。
特此安慰楼主忍无可忍之心态。
抱歉抱歉，再三抱歉。
| 作者：bjj9976 回复日期：2006-8-1 8:27:00 | 56# |
吴大德：“因为我特爱农村和军事题材”，哎呀，怎么不早说啊，我在这里寻寻觅觅，就要找这么一位大师。吴师傅，帮着看看我的小本如何，就在这里，写边防军人的情感的，全文都贴在这里了，烦劳您给看看，提携一二。谢谢了谢谢了。
《山，在那里》
《山，在那里》
| 作者：拔剑茫然 回复日期：2006-8-2 1:53:00 | 57# |
喜欢看专业的内容
| 作者：刀寒 回复日期：2006-8-2 3:42:00 | 58# |
作者：逸安逸安 回复日期：2006-7-28 9:30:00
这个世界，搞钱是最容易的，也是最难的。
______________________________
对编剧而言最难的是起步时的坚持。。。。
这个世界，搞钱是最容易的，也是最难的。
______________________________
对编剧而言最难的是起步时的坚持。。。。
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-8-2 10:48:00 | 59# |
8．“遇人不淑？”
编剧在和谁打交道？
演员的话，最关键在于制片人和导演能看上（小角色或群众则看副导演的）；制片的话，最重要的是搞好和制片主任的关系。而编剧呢？制片人不用说了，投资人（既出品人）、导演、主演、剧本编审，都有可能要了你的命。一方面，中国的编剧在整个影视创作过程中，多数处于被动的境地；另一方面，似乎什么身份的人都能忽悠一把编剧。
你可能遇到的找你写剧本的人：
独立制片人
大腕或小腕演员
大影视公司的编审或策划
小影视公司的老板或负责人
其他行业公司的什么人
最后：另一个编剧
逸安不能说，某一类人肯定是可靠的，另一类人肯定不可靠，事事无绝对么，但了解分析判断你所处的境地，对于减少上当受骗大有裨益。
9．独立制片人
关于独立制片人，前面曾经提到过，在大影视公司周围，围绕着一帮这样的人。他们有的还兼有“著名导演”或“著名演员”的头衔。他们的操作模式一般是这样的：跟影视公司的老板或能说上话的人吃喝聊天，打探公司最近的计划，然后吹嘘自己有个什么样的好故事，引起对方的注意。作为公司方面，当然会说“好啊，拿来看看，要合适就一块儿搞呗”。这话是虚的，可也不完全是客套话，有很多项目确实就是这么搞出来的。然而在一个成功案例的背后，有无数失败的作为铺垫呢。
制片人得到公司的这话之后，就开始找编剧。因为他们的事儿不算靠谱，很多资深编剧明白他们的手段，所以他们多倾向于找在校学生，或者毕业不久很想干点事儿的编剧，搞出大纲后直接拿给公司。如果该制片人和公司的关系好，公司也会摆个姿态，让制片人带着编剧来开个策划会什么的，老板有时间也会出席，还有有闲的导演及策划编审之类。小编剧一看，还真是那么回事儿，真当成了是公司的项目。但其实对公司来说，这样的项目并不算公司的，也不会有前期投入，所以如果编剧提出签合同，制片人一定推三阻四，出钱也不会痛快。
逸安曾经有过一次这样的经历。具体的人名和公司就不提了，反正很典型。去公司开过策划会，制片人还给租了集中创作的住处，在一再要求下，合同也签了（是跟制片人签的，他说他和公司再签），从梗概到大纲到分集大纲到剧本，逸安和一个编剧朋友用了三个多月的时间完成了40集的本子，结果你猜拿到了多少钱？还不到一万。
现在想想，这么傻的事儿谁会干呀，可放在当时的情景中，还就干了，还特别认真，特别有冲劲。回头琢磨，原因有二：一是该制片人道貌岸然，特别有义气的样子，对你也特别认可，极大满足你的自尊心，而且口才极佳，脸皮极厚，能把坏事儿愣说成好事儿；二是该公司名头响亮，又去开过策划会，对于前途十分有信心，以为真碰到了好机会。
除了围绕在大公司周围的制片人，还有一些是到处磕的制片人，那就更不如了。大公司周围的制片人好歹还有点私人关系可用，那些到处磕的，关系不够铁，没有方向性，成功的几率就更小了。
牢记，辨别是公司签约还是制片人的关键在于合同――
是否推三阻四不愿意签合同？
在合同的甲方里究竟是公司还是个人？
编剧在和谁打交道？
演员的话，最关键在于制片人和导演能看上（小角色或群众则看副导演的）；制片的话，最重要的是搞好和制片主任的关系。而编剧呢？制片人不用说了，投资人（既出品人）、导演、主演、剧本编审，都有可能要了你的命。一方面，中国的编剧在整个影视创作过程中，多数处于被动的境地；另一方面，似乎什么身份的人都能忽悠一把编剧。
你可能遇到的找你写剧本的人：
独立制片人
大腕或小腕演员
大影视公司的编审或策划
小影视公司的老板或负责人
其他行业公司的什么人
最后：另一个编剧
逸安不能说，某一类人肯定是可靠的，另一类人肯定不可靠，事事无绝对么，但了解分析判断你所处的境地，对于减少上当受骗大有裨益。
9．独立制片人
关于独立制片人，前面曾经提到过，在大影视公司周围，围绕着一帮这样的人。他们有的还兼有“著名导演”或“著名演员”的头衔。他们的操作模式一般是这样的：跟影视公司的老板或能说上话的人吃喝聊天，打探公司最近的计划，然后吹嘘自己有个什么样的好故事，引起对方的注意。作为公司方面，当然会说“好啊，拿来看看，要合适就一块儿搞呗”。这话是虚的，可也不完全是客套话，有很多项目确实就是这么搞出来的。然而在一个成功案例的背后，有无数失败的作为铺垫呢。
制片人得到公司的这话之后，就开始找编剧。因为他们的事儿不算靠谱，很多资深编剧明白他们的手段，所以他们多倾向于找在校学生，或者毕业不久很想干点事儿的编剧，搞出大纲后直接拿给公司。如果该制片人和公司的关系好，公司也会摆个姿态，让制片人带着编剧来开个策划会什么的，老板有时间也会出席，还有有闲的导演及策划编审之类。小编剧一看，还真是那么回事儿，真当成了是公司的项目。但其实对公司来说，这样的项目并不算公司的，也不会有前期投入，所以如果编剧提出签合同，制片人一定推三阻四，出钱也不会痛快。
逸安曾经有过一次这样的经历。具体的人名和公司就不提了，反正很典型。去公司开过策划会，制片人还给租了集中创作的住处，在一再要求下，合同也签了（是跟制片人签的，他说他和公司再签），从梗概到大纲到分集大纲到剧本，逸安和一个编剧朋友用了三个多月的时间完成了40集的本子，结果你猜拿到了多少钱？还不到一万。
现在想想，这么傻的事儿谁会干呀，可放在当时的情景中，还就干了，还特别认真，特别有冲劲。回头琢磨，原因有二：一是该制片人道貌岸然，特别有义气的样子，对你也特别认可，极大满足你的自尊心，而且口才极佳，脸皮极厚，能把坏事儿愣说成好事儿；二是该公司名头响亮，又去开过策划会，对于前途十分有信心，以为真碰到了好机会。
除了围绕在大公司周围的制片人，还有一些是到处磕的制片人，那就更不如了。大公司周围的制片人好歹还有点私人关系可用，那些到处磕的，关系不够铁，没有方向性，成功的几率就更小了。
牢记，辨别是公司签约还是制片人的关键在于合同――
是否推三阻四不愿意签合同？
在合同的甲方里究竟是公司还是个人？
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-8-2 11:10:00 | 60# |
大家去看看群乐兄弟的帖子，最好的例证！
| 作者：吴大德 回复日期：2006-8-2 11:25:00 | 61# |
逸安：
看完了这两段，我突然想起了‘秦琼卖马的故事’。
对于入行的朋友来说，这种事例层出不穷，愿多加小心。
好文!
看完了这两段，我突然想起了‘秦琼卖马的故事’。
对于入行的朋友来说，这种事例层出不穷，愿多加小心。
好文!
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-8-3 18:39:00 | 62# |
10．大腕或小腕演员
这类演员找编剧的事儿逸安碰到的不多，简单说说吧。有些演员没什么戏演了，已经转型，成为上面那种制片人，以蒙钱为主要目的；也有些自我感觉良好，希望能有一部量身定做突出自己的戏，再上个台阶。
给演员做编剧可能是最吃力不讨好的了，因为演员关注的只是他自己这个角色的光彩，所以你的剧本必须一切围绕他，以他为中心，自然整体平衡会破坏。即便拍出来，也多半一塌糊涂。
再说真正超级大腕根本不会自己找人写剧本的，他们手头的好剧本多的是，挑一个更符合胃口的就行了，而且送上门的剧本后面都有投资，不用自己担任何风险。他们有时候也会找编剧，但是是为了在拍摄中改现有剧本，使对自己更有利。
找编剧给自己写剧本的演员多数在一流半到二流，有点小知名度，可缺乏代表性作品。其实给自己量身定做剧本的想法无可厚非，问题在于他们自己经常搞不到投资。开始的时候，这些小星星身后的老板往往答应给自己的“相好”出钱，于是星星们兴高采烈地找来编剧开工，老板却并不一定肯真金白银的往外拿，开始的承诺无非安抚之词。星星们无可奈何，下面的编剧就惨了。
你要问那些靠戏捧红的星星们是不是特例？比如海岩剧捧红的几个？可以算吧，因为背后捧的人老板有那个能耐又有那个动力；而多数小星星身后的老板没那个能耐，即便有那个能耐也没那个动力。
唉，我们这些小编剧们又如何能分辨呢？
这类演员找编剧的事儿逸安碰到的不多，简单说说吧。有些演员没什么戏演了，已经转型，成为上面那种制片人，以蒙钱为主要目的；也有些自我感觉良好，希望能有一部量身定做突出自己的戏，再上个台阶。
给演员做编剧可能是最吃力不讨好的了，因为演员关注的只是他自己这个角色的光彩，所以你的剧本必须一切围绕他，以他为中心，自然整体平衡会破坏。即便拍出来，也多半一塌糊涂。
再说真正超级大腕根本不会自己找人写剧本的，他们手头的好剧本多的是，挑一个更符合胃口的就行了，而且送上门的剧本后面都有投资，不用自己担任何风险。他们有时候也会找编剧，但是是为了在拍摄中改现有剧本，使对自己更有利。
找编剧给自己写剧本的演员多数在一流半到二流，有点小知名度，可缺乏代表性作品。其实给自己量身定做剧本的想法无可厚非，问题在于他们自己经常搞不到投资。开始的时候，这些小星星身后的老板往往答应给自己的“相好”出钱，于是星星们兴高采烈地找来编剧开工，老板却并不一定肯真金白银的往外拿，开始的承诺无非安抚之词。星星们无可奈何，下面的编剧就惨了。
你要问那些靠戏捧红的星星们是不是特例？比如海岩剧捧红的几个？可以算吧，因为背后捧的人老板有那个能耐又有那个动力；而多数小星星身后的老板没那个能耐，即便有那个能耐也没那个动力。
唉，我们这些小编剧们又如何能分辨呢？
| 作者：bjj9976 回复日期：2006-8-3 19:40:00 | 63# |
中肯，实用。
| 作者：joyzh 回复日期：2006-8-3 20:52:00 | 64# |
实在不好意思再潜水了，出水支持一下拉
很好奇逸安 到底是谁呢？我是深圳的一家国营影视投资公司，其实跟国营打交道一般不会有受骗的危险，只是效率确实有点慢 ：（没办法，条条框框太多
很好奇逸安 到底是谁呢？我是深圳的一家国营影视投资公司，其实跟国营打交道一般不会有受骗的危险，只是效率确实有点慢 ：（没办法，条条框框太多
| 作者：吴大德 回复日期：2006-8-3 23:35:00 | 65# |
joyzh ：
逸安应该是一位相当不错的编辑，没办法，遇到太多不平的事，心地又善良所以只好写一些帮助一些朋友。
我想逸安一直希望有一个机会好好写点东西，有机会一起作事吧。
逸安应该是一位相当不错的编辑，没办法，遇到太多不平的事，心地又善良所以只好写一些帮助一些朋友。
我想逸安一直希望有一个机会好好写点东西，有机会一起作事吧。
| 作者：常无白 回复日期：2006-8-4 1:14:00 | 66# |
晕，这世界上还真有好人啊，嘿嘿
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-8-4 9:23:00 | 67# |
joyzh：逸安只是北京一家普通影视公司的普通策划/责编。你在深圳？是华侨城么？
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-8-4 9:26:00 | 68# |
吴兄大德，谢谢你一贯的支持！如你所说，我也在等机会，争取能合作。
| 作者：飞水儿 回复日期：2006-8-4 16:01:00 | 69# |
刚刚把逸安的文字打印成册，取名《逸安讲学》，珍藏起来自己慢慢看，慢慢学。受益匪浅。感谢逸安的好人好文。
| 作者：空球 回复日期：2006-8-4 22:46:00 | 70# |
参加团体！支持！这里卧虎藏龙啊！
| 作者：吴大德 回复日期：2006-8-5 14:06:00 | 71# |
逸安：
告诉你一个好消息吧，你的文章现在开始出名了，有人开始转载你的文章。
再告诉你一不好的消息吧，你的文章没有版权：(
告诉你一个好消息吧，你的文章现在开始出名了，有人开始转载你的文章。
再告诉你一不好的消息吧，你的文章没有版权：(
| 作者：bjj9976 回复日期：2006-8-5 22:22:00 | 72# |
建议逸安好好整理一下，出本书。不敢说大卖，起码比那些什么星星月亮胡说八道的书要火的多。大家帮着起个书名吧！
| 作者：编剧小胖哥 回复日期：2006-8-5 23:18:00 | 73# |
我转载了
| 作者：刀寒 回复日期：2006-8-6 6:34:00 | 74# |
怎么变成黑脸了?难道是因为太红了?呵呵:)
| 作者：王来扶 回复日期：2006-8-6 6:39:00 | 75# |
作者：刀寒 回复日期：2006-8-6 06:34:00
怎么变成黑脸了?难道是因为太红了?呵呵:)
__________________________________________-
不是我干的.
怎么变成黑脸了?难道是因为太红了?呵呵:)
__________________________________________-
不是我干的.
| 作者：莲花公主 回复日期：2006-8-6 7:33:00 | 76# |
感谢感谢,感谢楼主!
| 作者：55000 回复日期：2006-8-6 16:00:00 | 77# |
太厉害了~~写的~`太详细了
正在努力写作中，希望自己的努力不会白费
弱弱的问一下，现在写偶像剧的剧本是不是没有什么前途？
谢谢呀
正在努力写作中，希望自己的努力不会白费
弱弱的问一下，现在写偶像剧的剧本是不是没有什么前途？
谢谢呀
| 作者：嘿老张 回复日期：2006-8-6 17:06:00 | 78# |
老张觉得
黑脸的水平应该比红脸更加高:)
黑脸的水平应该比红脸更加高:)
| 作者：吴大德 回复日期：2006-8-6 17:31:00 | 79# |
张飞脸黑，
关羽脸红，
文武之道，
一张一弛
关羽脸红，
文武之道，
一张一弛
| 作者：楚疆域 回复日期：2006-8-6 17:35:00 | 80# |
逸安兄，好久不见了，最近很忙吧？
至今仍然记得在上海电视节的时候，逸安兄破费请吃饭，却一不小心却将手提包忘在了饭店里。一小伙子服务员冒着酷暑速跑50米将包送到逸安兄手里，于是彼此感慨上海的服务员素质真高啊~~~
至今仍然记得在上海电视节的时候，逸安兄破费请吃饭，却一不小心却将手提包忘在了饭店里。一小伙子服务员冒着酷暑速跑50米将包送到逸安兄手里，于是彼此感慨上海的服务员素质真高啊~~~
| 作者：编剧小胖哥 回复日期：2006-8-6 19:44:00 | 81# |
我以为黑脸是批评的意思呢.
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-8-7 10:12:00 | 82# |
两天没来忽然顶的朋友那么多，借郭德纲的一句话：“我很欣慰啊！”
飞水儿：我只是随便写，有很多不严谨的地方，说实话字句也没推敲，以后压力更大了。
吴兄大德：还有哪里转？
bjj9976：出书就算了，这年头出书要赔钱的。再说逸安怕惹了圈里人……
55000：偶像剧嘛，现在应该还可以吧，广电总局的政策在扶植现实题材的，时装偶像剧应该也能沾光。不过相应的，竞争也多了。
楚疆域：哈哈，你来揭我老底了！逸安丢三落四成毛病了，老被老婆骂。你最近可好？项目有何进展？
争取今天再来一段
飞水儿：我只是随便写，有很多不严谨的地方，说实话字句也没推敲，以后压力更大了。
吴兄大德：还有哪里转？
bjj9976：出书就算了，这年头出书要赔钱的。再说逸安怕惹了圈里人……
55000：偶像剧嘛，现在应该还可以吧，广电总局的政策在扶植现实题材的，时装偶像剧应该也能沾光。不过相应的，竞争也多了。
楚疆域：哈哈，你来揭我老底了！逸安丢三落四成毛病了，老被老婆骂。你最近可好？项目有何进展？
争取今天再来一段
| 作者：偶尔癫痫 回复日期：2006-8-7 11:21:00 | 83# |
恩，是个人物。
| 作者：joyzh 回复日期：2006-8-7 15:07:00 | 84# |
逸安，不是华侨城哦，华侨城上次伤了元气，最近好像沉寂一些了。本来想给你发悄悄话的，该死的天涯，总是说我登陆过期 ：（
我们是刚刚下海的，不知深浅，还要多多请教阿
我们是刚刚下海的，不知深浅，还要多多请教阿
| 作者：东北饿狼 回复日期：2006-8-7 15:57:00 | 85# |
呵呵 内行啊，顶！
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-8-7 17:57:00 | 86# |
11．大影视公司
先说说什么叫大影视公司呢？作品多？影响大？背景硬？资金强？掰手指头数数：海润、华谊、保利华亿、慈文、紫禁城、世纪英雄、金英马、欢乐……真正的大公司好像就那么几家，可是如果你注意当前电视上热播的电视剧，却往往与这几家无缘。如《武林外传》是联盟影业，《暗算》是东方联盟等等。这几家公司的知名度高，因为他们善于炒作，喜欢抓大题材、大腕演员，所以曝光率高，可是作品是否同宣传的一样好，那就不一定了。再说上面这些公司多是投资性公司，是玩儿资本的，所以制作上不太会精雕细刻，能赚钱就好。很多真正的好片子，都是出自一些说大不大，说小也不算太小的制作公司。如鑫宝源、东方正艺、纯真年代、金英马、小马奔腾等，都偏向于制作的公司，很多好片子是他们搞出来的。鑫宝源的赵宝刚系列就不用说了，纯真年代的《中国式离婚》，还有东方正艺的《红色康乃馨》、《搭错车》等……这种类型的公司在国内很多，以自己制作为主，顺便也做点代理发行的业务，每年一两部片子，挺知足了。
不论投资型还是制作型，上面这些都属于这一节所说的大影视公司，基本也是值得信赖的公司。作为编剧，如果你是和上面这种有良好作品纪录公司签约，应该可以稍稍放心一点。在多选的情况下，也尽量选择与这些公司合作。但逸安要说明的是，和任何公司都不是保险的，都有很大的可能让你失望。
这些公司的决策过程是什么样的呢？他们一般都有专职的策划、编审、责编，或者文学统筹什么的，他们的主要工作是审看外来投稿、其他公司合作项目稿件，与编剧建立合作关系和协调扶植已立项的项目。如果他们看中一个投稿，会推荐给公司主要负责人，如老板、重要的签约导演或演员、发行负责人审看，如果大家也都感觉好，就找来编剧洽谈。如果编剧的能力不符合要求，很可能买断故事另找熟悉的编剧来写，或者不太道德的扒一个故事。与此同时，公司还会继续不断地与电视台、其他合作公司接触，寻求电视台预投或其他公司共同投资。如果其他电视台或合作公司反映也好，公司对你也认可，你便有机会签约拿订金了。
可以看到，这是一个漫长而艰苦的过程，在其中任何一个环节，因为某一个人的一句话就有可能前功尽弃。
你需要攻克的第一个堡垒就是这样的策划/责编。在众多投稿中，你如何能脱颖而出，吸引到足够的注意力？除了精彩的故事和人物，还要有规范的格式以及不卑不亢有理有据的态度。当然，再重复一下，阐述你想法的策划案（哪怕一段“缘起”之类的文字）。过了这一关，你的机会就会放大十倍――从百分之一的成功可能性上升到百分之十。
先说说什么叫大影视公司呢？作品多？影响大？背景硬？资金强？掰手指头数数：海润、华谊、保利华亿、慈文、紫禁城、世纪英雄、金英马、欢乐……真正的大公司好像就那么几家，可是如果你注意当前电视上热播的电视剧，却往往与这几家无缘。如《武林外传》是联盟影业，《暗算》是东方联盟等等。这几家公司的知名度高，因为他们善于炒作，喜欢抓大题材、大腕演员，所以曝光率高，可是作品是否同宣传的一样好，那就不一定了。再说上面这些公司多是投资性公司，是玩儿资本的，所以制作上不太会精雕细刻，能赚钱就好。很多真正的好片子，都是出自一些说大不大，说小也不算太小的制作公司。如鑫宝源、东方正艺、纯真年代、金英马、小马奔腾等，都偏向于制作的公司，很多好片子是他们搞出来的。鑫宝源的赵宝刚系列就不用说了，纯真年代的《中国式离婚》，还有东方正艺的《红色康乃馨》、《搭错车》等……这种类型的公司在国内很多，以自己制作为主，顺便也做点代理发行的业务，每年一两部片子，挺知足了。
不论投资型还是制作型，上面这些都属于这一节所说的大影视公司，基本也是值得信赖的公司。作为编剧，如果你是和上面这种有良好作品纪录公司签约，应该可以稍稍放心一点。在多选的情况下，也尽量选择与这些公司合作。但逸安要说明的是，和任何公司都不是保险的，都有很大的可能让你失望。
这些公司的决策过程是什么样的呢？他们一般都有专职的策划、编审、责编，或者文学统筹什么的，他们的主要工作是审看外来投稿、其他公司合作项目稿件，与编剧建立合作关系和协调扶植已立项的项目。如果他们看中一个投稿，会推荐给公司主要负责人，如老板、重要的签约导演或演员、发行负责人审看，如果大家也都感觉好，就找来编剧洽谈。如果编剧的能力不符合要求，很可能买断故事另找熟悉的编剧来写，或者不太道德的扒一个故事。与此同时，公司还会继续不断地与电视台、其他合作公司接触，寻求电视台预投或其他公司共同投资。如果其他电视台或合作公司反映也好，公司对你也认可，你便有机会签约拿订金了。
可以看到，这是一个漫长而艰苦的过程，在其中任何一个环节，因为某一个人的一句话就有可能前功尽弃。
你需要攻克的第一个堡垒就是这样的策划/责编。在众多投稿中，你如何能脱颖而出，吸引到足够的注意力？除了精彩的故事和人物，还要有规范的格式以及不卑不亢有理有据的态度。当然，再重复一下，阐述你想法的策划案（哪怕一段“缘起”之类的文字）。过了这一关，你的机会就会放大十倍――从百分之一的成功可能性上升到百分之十。
| 作者：banjinbal 回复日期：2006-8-8 23:01:00 | 87# |
请问LZ，做文学编辑和做编剧的收入比较如何？
| 作者：弦舞剑心 回复日期：2006-8-9 10:50:00 | 88# |
看你做到哪个级别上罗，任何一行，成为高手了，收入一般都不会低。
编剧收入低的连吃饭都要借钱才能活下去，收入高的一般与二线演员相当，最顶尖的屈指可数，与大腕演员差不了多少。
编剧收入低的连吃饭都要借钱才能活下去，收入高的一般与二线演员相当，最顶尖的屈指可数，与大腕演员差不了多少。
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-8-9 11:17:00 | 89# |
楼上朋友说的不错。编剧的收入差距大太，不好比的。
文学编辑嘛，就是普通公司白领而已。
文学编辑嘛，就是普通公司白领而已。
| 作者：banjinbal 回复日期：2006-8-9 22:22:00 | 90# |
那么逸安有写剧本的机会么？如果有写剧本的好机会，会不会再重操旧业呢？
| 作者：banjinbal 回复日期：2006-8-9 22:29:00 | 91# |
还有，逸安所在的公司是上述之一么？如果是靠谱的公司，我想发一份梗概给你看看。我也是靠谱的，说不定还是校友呢：）
| 作者：弦舞剑心 回复日期：2006-8-10 0:30:00 | 92# |
无所谓靠不靠谱，无论编审、导演、投资、演员、发行……任何一个环节只要出了问题，就有可能白写：）
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-8-10 10:26:00 | 93# |
banjinbal：逸安的公司当然靠谱啦，逸安当然也靠谱啦。。。不过不能保证事情靠谱啊！梗概可以先发给我，如果真是校友，优先照顾。呵呵。。。
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-8-10 11:12:00 | 94# |
12．小公司，兼谈电视电影
说小公司之前，补充一下上节遗漏的大型影视制作机构：中国国际电视总公司、中视传媒、中视影视，一些大台的电视剧制作中心等。这些地方与电视台有着密切甚至直接隶属关系，也算很靠谱的地方。
说小公司。逸安在上学的时候就接触过几家，位于北影厂的院里，外行人还以为他们跟北影有什么关系。倒也不能说没有，租赁关系呗。题外话，甚至一些专门骗人的演员中介公司都在里面租地方呢。
很多小公司的主业是做电视电影，一年做个两三部，就很不错了。电视电影可是好东西，只要别差得离谱，基本无风险，因为出口很固定――央视六套电影频道。听说上海还有哪儿也有电影频道了，具体情况不了解，反正北京的都瞄准北京电影学院后面的电影频道。
以下是小公司操作电视电影的流程：
找剧本：最好完整剧本，跟编剧说通过了付酬。
审剧本：通过各种关系送到电影频道。电影频道审看，提出意见。（这时候算是进入电影频道的“扶植阶段”）。剧本有三审，似乎二审最关键，最多的死在二审。
改剧本：让编剧根据电影频道的意见改剧本，必要时与电影频道的编审老师开会。
准备拍摄：剧本定稿，与电影频道达成收购意向。如果题材好剧本好，电影频道重视，甚至可能由频道投些钱。
投入拍摄：大约两三周完成，加上后期，两个月最多。
审片卖片：根据完成片的情况，电影频道内部给评级，大约在50来万到70来万不等，以此价格收片。
说明：逸安只知大概，具体流程和数字请圈内人多指正。
由以上流程可以看出：做电视电影投资小，而且基本无风险。剧本只有电影频道通过了才给钱，所以风险转嫁到了编剧身上，而电影频道的预购则省却了后顾之忧。一部电视电影做下来，好的能挣二三十万，差的控制好成本，也不会赔。但一般也只有小公司对电视电影感兴趣，规模小，周期也不算太短（主要审剧本时间会很长），相同的人力投入对大公司来说不划算。
对了，所有做电视电影的公司老板都拍胸脯说跟电影频道的头儿关系铁磁，真的，无一例外。
电视电影剧本的稿酬一般在两万，上下略有浮动。很多朋友写的电影剧本，其实去搞电视电影更好些。电视电影直接看本子，对编剧没有学历经验方面的过多要求，门槛较低，是入行的首选。
说了好多电视电影，其实不少小公司也搞电视剧的，但其行为特征类似于独立制片人，单凭自己的资金操练不起来，还得以扎钱为主。
另外也有一些名头不响的公司看似小公司，其实是属于圈里某个腕儿的（演员腕、导演腕、甚至编剧腕），冷不丁会搞出个动静来，但都属于“手工作坊”，没上升到“集约化生产”。
说小公司之前，补充一下上节遗漏的大型影视制作机构：中国国际电视总公司、中视传媒、中视影视，一些大台的电视剧制作中心等。这些地方与电视台有着密切甚至直接隶属关系，也算很靠谱的地方。
说小公司。逸安在上学的时候就接触过几家，位于北影厂的院里，外行人还以为他们跟北影有什么关系。倒也不能说没有，租赁关系呗。题外话，甚至一些专门骗人的演员中介公司都在里面租地方呢。
很多小公司的主业是做电视电影，一年做个两三部，就很不错了。电视电影可是好东西，只要别差得离谱，基本无风险，因为出口很固定――央视六套电影频道。听说上海还有哪儿也有电影频道了，具体情况不了解，反正北京的都瞄准北京电影学院后面的电影频道。
以下是小公司操作电视电影的流程：
找剧本：最好完整剧本，跟编剧说通过了付酬。
审剧本：通过各种关系送到电影频道。电影频道审看，提出意见。（这时候算是进入电影频道的“扶植阶段”）。剧本有三审，似乎二审最关键，最多的死在二审。
改剧本：让编剧根据电影频道的意见改剧本，必要时与电影频道的编审老师开会。
准备拍摄：剧本定稿，与电影频道达成收购意向。如果题材好剧本好，电影频道重视，甚至可能由频道投些钱。
投入拍摄：大约两三周完成，加上后期，两个月最多。
审片卖片：根据完成片的情况，电影频道内部给评级，大约在50来万到70来万不等，以此价格收片。
说明：逸安只知大概，具体流程和数字请圈内人多指正。
由以上流程可以看出：做电视电影投资小，而且基本无风险。剧本只有电影频道通过了才给钱，所以风险转嫁到了编剧身上，而电影频道的预购则省却了后顾之忧。一部电视电影做下来，好的能挣二三十万，差的控制好成本，也不会赔。但一般也只有小公司对电视电影感兴趣，规模小，周期也不算太短（主要审剧本时间会很长），相同的人力投入对大公司来说不划算。
对了，所有做电视电影的公司老板都拍胸脯说跟电影频道的头儿关系铁磁，真的，无一例外。
电视电影剧本的稿酬一般在两万，上下略有浮动。很多朋友写的电影剧本，其实去搞电视电影更好些。电视电影直接看本子，对编剧没有学历经验方面的过多要求，门槛较低，是入行的首选。
说了好多电视电影，其实不少小公司也搞电视剧的，但其行为特征类似于独立制片人，单凭自己的资金操练不起来，还得以扎钱为主。
另外也有一些名头不响的公司看似小公司，其实是属于圈里某个腕儿的（演员腕、导演腕、甚至编剧腕），冷不丁会搞出个动静来，但都属于“手工作坊”，没上升到“集约化生产”。
| 作者：莲花公主 回复日期：2006-8-10 11:14:00 | 95# |
我也想发个梗概给您,怎么联系您呢?
我的电子邮箱是:tjr363@126.com
我的电子邮箱是:tjr363@126.com
| 作者：吴大德 回复日期：2006-8-10 11:30:00 | 96# |
逸安你是哪个学校的哪？
我吴大德最关心这一点!!
强烈想知道!!!
如果不方便说请放在这里：illusion@eastday.com
我吴大德最关心这一点!!
强烈想知道!!!
如果不方便说请放在这里：illusion@eastday.com
| 作者：吴大德 回复日期：2006-8-10 12:03:00 | 97# |
逸安这是一篇好文，对于电视电影来说，我还要补充一下，就是很多公司都喜欢打着电影频道大旗做事，这反而弄得电影频道好象是等级森严门槛难进。
个人建议：
对于初学者来说，如果想进入电影频道，那么首先在这里或是朋友圈中找出能识别你剧本的朋友，把剧本改得规范一些，内容充实一些，以个人的名义送稿子。
我知道这很难，很需要勇气，但只要你肯送，第一次，第二次……直到有一天你和这里的工作人员认识了……也许这个时候，他们会给你指出你的缺点，告诉你剧本要如何做!
所有的这一切痛苦，决定了你对电影的热爱，对剧本创作的热爱。
痛苦像温度计一般，显示着你热爱的程度。
还有对初学者的建议是，时刻记住小马过河的故事，不要相信小松鼠的话，那将使你丧失信心。
个人建议：
对于初学者来说，如果想进入电影频道，那么首先在这里或是朋友圈中找出能识别你剧本的朋友，把剧本改得规范一些，内容充实一些，以个人的名义送稿子。
我知道这很难，很需要勇气，但只要你肯送，第一次，第二次……直到有一天你和这里的工作人员认识了……也许这个时候，他们会给你指出你的缺点，告诉你剧本要如何做!
所有的这一切痛苦，决定了你对电影的热爱，对剧本创作的热爱。
痛苦像温度计一般，显示着你热爱的程度。
还有对初学者的建议是，时刻记住小马过河的故事，不要相信小松鼠的话，那将使你丧失信心。
| 作者：偶尔癫痫 回复日期：2006-8-10 13:33:00 | 98# |
楼主说的靠谱——以前自己的第一个本子就送到电影频道，一审顺利，评价好象还不错，窃笑芝麻终于开门，以为金光大道就在眼前，结果二审就被干掉了，哈哈哈哈哈哈哈哈。
| 作者：banjinbal 回复日期：2006-8-10 16:07:00 | 99# |
你的大作如果是电影剧本应该有３万到５万字；如果是电视剧那么一集应该在１．５万字左右，你可以将它们一骨脑发到某个影视公司的征稿邮箱，甚至自己打印出来直接邮寄给对方（题外话，邮寄打印稿有利于著作权保护），然后等消息…………等呀等…………等呀等…………等呀等…………等呀等…………
-----------------------------------------------
请LZ详细解释一下，为什么“邮寄打印稿有利于著作权保护”好吗？谢谢了。
-----------------------------------------------
请LZ详细解释一下，为什么“邮寄打印稿有利于著作权保护”好吗？谢谢了。
| 作者：逸安逸安 回复日期：2006-8-11 9:54:00 | 100# |
偶尔癫痫：被立刻干掉了还算好的，逸安一个本子在电影频道二审审了两年，还没通过呢，一直趴在扶植名单上。
banjinbal：原因很简单呀，你发给对方电子版，人家扒起来不更容易么？打印稿的话，至少需要重新录入一遍。别小看这一点，“细节决定成败”啊。
banjinbal：原因很简单呀，你发给对方电子版，人家扒起来不更容易么？打印稿的话，至少需要重新录入一遍。别小看这一点，“细节决定成败”啊。